Cipriano de Rore
| |||
| Biografia | |||
|---|---|---|---|
| Naixement | 1515 (Gregorià)  Ronse | ||
| Mort | setembre 1565 (Gregorià) (49/50 anys) Parma (Itàlia) | ||
| Sepultura | Catedral de Parma | ||
| Activitat | |||
| Ocupació | compositor | ||
| Activitat | 1542 (Gregorià) - | ||
| Professors | Adrian Willaert | ||
| Alumnes | Marc'Antonio Ingegneri | ||
| Obra | |||
Obres destacables
| |||
     | |||
Cipriano De Rore, o Cypriano, Cypriaan i Cyprien De Rore (Ronse (Flandes Oriental ), 1515 o 1516 – Parma (Emília-Romanya), entre l'11 i el 20 de setembre, 1565) va ser un compositor. Va ser un representant de la cinquena generació de l'escola francoflamenca de polifonistes, després de Josquin des Prez, la carrera com a compositor del qual també va tenir lloc a Itàlia i va ser decisiva per al desenvolupament dels estils musicals del Renaixement tardà. De Rore també va ser un dels compositors de madrigals més destacats.
Biografia
[modifica]Cipriano De Rore era fill de Celestinus Rore i Barbara Van Coppenolle. Tenia almenys dos germans, Franciscus i Celestinus. No se sap res de la seva educació musical. Alguns investigadors sospiten una connexió amb Margarida de Parma, que va créixer a Oudenaarde i es va traslladar a Nàpols el 1533 per casar-se amb un membre de la família Medici. Es diu que De Rore la va acompanyar, potser aprenent dels músics d'allà, igual que altres compositors dels Països Baixos, com Orlando di Lasso o Giaches de Wert, viatjaven a Itàlia al mateix temps. També és possible que rebés la seva formació a Anvers. Potser va estudiar a Venècia amb Adrian Willaert, que aleshores era mestre de capella de la Basílica de Sant Marc, tot i que no hi ha proves directes d'això. Tanmateix, s'esmenta en certs manuscrits com a "deixeble" de Willaert.[1] El 1542, De Rore era a Brescia, on probablement va romandre fins al 1546. Durant aquest període, va començar a fer-se un nom com a compositor. Va publicar amb èxit madrigals i dos llibres de motets.
El 1545, va entrar al servei del duc Hèrcules II d'Este a Ferrara com a mestre de cant. Luca Marenzio (1553/1554-1599) i Giaches de Wert (1535-1596) van ser els seus alumnes, així com Luzzasco Luzzaschi, el membre més important del que un dia es convertiria en la institució musical més avantguardista de la Itàlia del Renaixement tardà. Una carta d'agraïment d'Albert del 1557, en què agraïa expressament a Ercole II d'Este la Missa Praeter rerum seriem de De Rore, dona fe de la seva importància. De Rore només va tornar als Països Baixos dues vegades, el 1558 per visitar els seus pares i el 1559 per ajudar la seva cunyada després de la mort del seu germà Celestí. Durant aquella primera visita, es va aturar a la cort de Munic, on l'arxiduc Albert V sempre havia estat un entusiasta admirador de les composicions de De Rore. Un manuscrit bellament decorat que només conté composicions de De Rore i il·luminat amb miniatures d'Albert, la seva dona Anna i el compositor dona testimoni d'aquesta admiració. Allà, De Rore va posar per a Hans Muelich, un dels dos retrats supervivents del compositor, i és possible que conegués Orlando di Lassus, que dirigia l'orquestra de la cort.
Quan Ercole va morir el 1559, De Rore va oferir els seus serveis al seu successor, Alfons, però el nou duc s'hi va negar i va nomenar Francesco dalla Viola al seu lloc. Per tant, Cypriano va haver de buscar un altre mecenes. En va trobar un del 1560 al 1563 amb Margarida de Parma, governadora dels Països Baixos, a Brussel·les i el seu marit, el duc Octavi I, a Parma. Potser devia aquest càrrec a dos conciutadans, Hermes Van Wynghene i Karel Van der Beken, que eren, respectivament, membres del consell privat del regent i secretari imperial. Quan Adrian Willaert va morir el 1563, Cypriano De Rore es va convertir en el seu successor com a mestre de cappella de San Marco, però va dimitir el 1564 i va tornar a Parma, on va morir el 1565.
Obres i influència
[modifica]De Rore és conegut sobretot pels seus madrigals italians, però també va ser un compositor prolífic de música sacra, tant misses com motets. Es va inspirar en Josquin des Prez i va desenvolupar moltes tècniques basades en l'estil del compositor més antic. Per exemple, va utilitzar temes de dues de les misses de des Prez (Missa Vous ne l'aurez pas i Missa Praeter rerum seriem) en les seves pròpies composicions de misses. A la Missa vivat felix Hercules, De Rore va emprar la tècnica del soggetto cavato, en què les vocals del text corresponen a les vocals de la nota musical corresponent. El prestigi de les misses de De Rore és evident pel fet que la Missa Praeter rerum seriem es va interpretar sota la direcció d'Orlando di Lasso al casament del príncep bavarès Guillem V amb Renata de Lorena el 1568, tres anys després de la mort del compositor.
Coneixem cinc misses de De Rore, uns 100 motets eclesiàstics i seculars, diversos salms i una música de la Passió segons Sant Joan.
Com a compositor de madrigals, però, De Rore va aconseguir una fama duradora. Va ser, amb diferència, el madrigalista més influent de mitjans del segle xvi. Va escriure més de 120, dividits en deu llibres separats, publicats entre 1542 i 1565; altres madrigals es van publicar per separat fins molt després de la mort del compositor. El seu Ancor che col partiri va ser particularment popular: existeixen més de vint versions instrumentals diferents, i l'obra va formar la base per a misses posteriors de compositors com Philippe de Monte, Jaquet de Màntua i Balduin Hoyoul, així com per a un Magnificat d'Orlando di Lasso.
Els madrigals de De Rore solen ser per a quatre o cinc veus, amb una per a sis, una per a set i una per a vuit. Els madrigals a cinc parts, publicats en tres llibres el 1542, 1544 i 1548, en particular, el van convertir en un dels compositors més innovadors del seu temps. L'esperit de les seves composicions tendeix a la serietat, sobretot en contrast amb la naturalesa alegre de l'obra de la generació més antiga de madrigalistes, com ara els holandesos Jacques Arcadelt i Philippe Verdelot. De Rore pertanyia a la segona generació de madrigalistes.
De Rore va ser un contrapuntista sofisticat, que emprava tècniques canòniques, imitació i totes les possibilitats de la polifonia tal com s'havien desenvolupat des de principis del segle XVI, amb l'objectiu de posar música a textos seculars. El desenvolupament del cromatisme, aplicat posteriorment encara més intensament per Gioseffo Zarlino (1517–1590), mestre de Girolamo Frescobaldi, és tant un reflex de la tendència humanística-antiga com una imitació del cromatisme i l'enharmònic de la música grega antiga. A mitjans del segle XVI, el cromatisme s'havia convertit en la flor i nata compositiva. La influència de l'estil de De Rore és clarament evident en l'obra de Lassus, Palestrina, Philippus de Monte i fins i tot en un compositor molt posterior com Claudio Monteverdi.
Segons Alfred Einstein, a "El madrigal italià" (1949):
| « | "El veritable successor espiritual de De Rore va ser Monteverdi. De Rore té les claus de tot el desenvolupament del madrigal italià després de 1550." | » |
De Rore va compondre motets llatins seculars, una forma "creuada" força inusual a mitjans del segle XVI, paral·lela al madrigal sacre, el "madrigale spirituale". Estilísticament, aquests motets estan relacionats amb els seus madrigals.
La música d'"il divino Cipriano", com sovint se'l coneix en els elogis o a les portades de la música impresa, fins i tot es va reeditar fins a finals del segle xvi. El 1595, trenta anys després de la seva mort, es va publicar una edició pòstuma del madrigal a Venècia, cosa que indica la modernitat i la rellevància contínua de la seva música.
Obres
[modifica]La seva obra va ser reeditada íntegrament per Bernhard Meier a partir de 1959 a la sèrie Corpus Mensurabilis Musicae.[2]
- Cinc misses
- Motet de ca. 65
- Set salms i Magnificats
- Una Passió segons Sant Joan
- 5 llibres de "Madrigals cromatics" a cinc parts (1542-1566)
- Madrigals de quatre a cinc parts "Le vive fiamme" (1565)
Referències
[modifica]- ↑ In de titel van 'Fantasie et recchercari a tre voci' van Giuliano Tirburtino da Tievoli staat 'Adriano Vuilgiart [Willaert], et Cipriano Rore suo Descepolo'
- ↑ www.corpusmusicae.com. Arxivat el 30 de maig de 2023.
Bibliografia
[modifica]- Raymond van Aerde, Avís sobre la vida i les obres de C. de Rore (1909)
- Joseph Musiol, C. de Rore (1932, dissensionat)
- Walter Weyler, Documents sobre la Capella de Música de la Cort de Ferrara (1939)
- Walter Weyler, Els textos dels madrigals de Rore, a: Anuari Flemish d'Història de la Música (1939, 1942)
- Alfred Einstein, El madrigal italià. Princeton, N.J. (1949)
- A.H. Johnson, La música litúrgica de C. de Rore (1954)
- Gustave Reese, La música al Renaixement. Nova York, W.W. Norton & Co. ISBN 0-393-09530-4 (1954)
- Alvin H. Johnson, «Cipriano de Rore», a The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd. ISBN 1-56159-174-2 (1980)
- Allan W. Atlas, «Música renaixentista». Nova York, Norton. ISBN 0-393-97169-4 (1998)
- Patrick Macey, «Cançons de foguera: el llegat musical de Savonarola». Oxford, Clarendon Press. ISBN 0-19-816669-9 (1998)
- CAMBIER, A., La més gran fama de la ciutat de Ronse: El compositor Cypriaan De Ro(de)re, 'omnium musicorum princeps', Ann. GOKRTI, et al. 1981, pàg. 5-56. CAMBIER, A., Més dades sobre el compositor de Ronsish Cyprian De Rore, Ann. GOKRTI, et al. 1982, pàg. 91-97.
- CAMBIER, A., La confirmació definitiva de la descendència ronsic de Cyprian De Rore a partir de materials d'arxiu a Parma i Ronse, Ann. GOKRTI, et al. 1983, pàgines 221-249. CAMBIER, A., Estudis sobre la primera estada de Cyprian De Rore a Itàlia, Ann. GOKRTI, et al. 1984, pàg. 35-41. CAMBIER, A., Un poema per a Cyprian De Rore de 1576 i un tast de discografia, Ann. GOKRTI, et al. 1984, pàg. 43-46. CAMBIER, A., Uns quants poemes italians sobre Cypriaan De Rore de ca. 1540-1546, Ann. GOKRTI, et al. 1986, pàgines 103-109. CAMBIER, A., Cyprian De Rore també va compondre obres ocasionals per a la seva pròpia família o per al seu carruatge i estora de forner de Ronsian? Ann. GOKRTI, et al. 1991, pàg. 9-20. CAMBIER, A., Notícies sobre la família Ronsi De Ro(de)re, Ann. GOKRTI, et al. 1995, pàg. 221-222. CAMBIER, A., «Com es desentranya l'origen de Ciprià De Rore. Ronse 1515/19 - Parma 1565, Ann. GOKRTI,» et al. 2007, pàg. 23–34.
