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BEAT - Latido Cultural

Zapping presenta “Inéditos”: el retorno de una referencia del punk rock uruguayo
Nicolás Ibarburu: “Si la música se mantuviera como pieza de museo no estaría viva”
Trance de candombe beat: Tótem volvió a la vida en un homenaje a la altura de la leyenda
Coca-Sola: saturados de imágenes y sedientos de sentido entre el mundo ejecutivo
“Nos juntamos para no matarnos”: Patricio Raurich y su inspiración en el teatro medieval
“Moscas”, un milagro en blanco y negro que llena un apartamento de duelo y ternura
Inde Navarrette: “Mi amor por Nikki creció al ver cuánto la han comprendido otros”
“Digger”: Tom Cruise tiene permiso para hacer el ridículo
Los Nocheros: la vida del folklore, sus clásicos y su presentación en el Sodre
“Che Dio Perdona a Tutti”: el difícil arte de vivir según lo que uno cree
“Ballet”: construir una realidad paralela en el teatro
Alejandro Ferradás: “Es tan difícil explicar la música uruguaya como el fútbol uruguayo”
Anya Taylor-Joy: “No he interpretado muchos personajes contemporáneos”
MVD CMS
Cuatro personalidades y un escenario 360°: crónica de María Becerra en el Antel Arena
Desentramando a Cecilia Brugnini: Romance Entre el Todo y la Nada en el MNAV
“El Peyote Asesino” en libro: “Generaban una cosa que te daba miedo”, cuenta su autor
Rolo Sartorio: “Como solista me di la posibilidad de tocar lo que quiero”
“¿Qué pasó con Nath_666?”: el ritual que empieza al encender la cámara
Andrea Zingarelli, la egiptóloga argentina que diseñó “Tutankamón: la experiencia”
Pascal Rambert: “El teatro es el arte de la confianza”
Alejandra Gala, la trompetista que estudió en Berklee y combina el jazz con el candombe
Cardellino: “Para mí es importante volver y no rendirme con mi propio país”
Mux: “El disco es una aventura musical con espacio para que lo complete quien lo escucha”
Mauge Rodríguez: raíces folklóricas, identidad compositiva y su show junto a Compasdúo
“Koljós” de Carrère termina siendo una radiografía de Europa en el siglo XX
“Resident Evil: noche cero”: ser fiel a una franquicia sin caer en la repetición
Carlos Torres: su documental sobre la tragedia de los Andes y qué pasó en Uruguay
Víctor Heredia: “Mis canciones coincidieron con las luchas y esperanzas de una sociedad”
Lucía de León: “Creo en la tontería como un camino de iluminación”
Lo inherente del juego en el arte: Somos Jugando en el MNAV
Ximena Bedó: “Fuerza álla”, su música experimental y abrir portales creativos
“Blue Velvet”: 40 años mirando debajo de la superficie
Ideología política y moda: cancelaciones, campañas y el nuevo juego de las marcas
Midachi: la fórmula que revolucionó el humor argentino y su despedida de los escenarios
Sofía Mora y su transformación de sonido: “Tuve la evolución que yo necesitaba”
Juan Pablo Chapital: lo importante para un guitarrista es “que tenga personalidad”
Germán Di Pierro: “En Montevideo la mayoría de las personas viven para trabajar”
Luana: “No hay una apertura de mente como para construir una imagen pop nacional”
“Insaciable”: la atmósfera incómoda no alcanza y la falta de ideas se tapa con parches
“Espejo roto”: aquello que vemos cuando hablamos de nuestros hijos
Cumbia amazónica psicodélica de Los Mirlos en Uruguay: “Hay que hacer bailar a la gente”
Cumbia amazónica psicodélica de Los Mirlos en Uruguay: “Hay que hacer bailar a la gente”
VeRa: “Hacer electrónica te lleva necesariamente a conocer gente del mismo carril”
Lucía de León, "Una pequeña felicidad": "Quise que la emoción y la ternura fueran mi tema"
“Saraos uranistas” llega al Solís: “Hay algo muy poderoso para iluminar nuestro presente”
Crónica de un recorrido con Montevideo Sonoro por Barrio Sur: de Zitarrosa al “Lobo” Núñez
Jorge Serrano: “Los Auténticos Decadentes tocamos de todo y si tocamos mal no nos importa”
Par presenta “Balneario” con show inmersivo: “Lo vamos a hacer esa vez solamente”
Olivia Wilde: “Una cena familiar puede sentirse como una guerra, como si fueras a morir”
Mateo Piaggio: “Hay que dialogar con la época en la que uno vive”
Fernando Amaral y el Festival Cretino: música, teatro y expresiones que conversan
Si fuiste a ver a Oasis (o si te quedaste con las ganas) tenés que ver la película
Carlos Casacuberta trae su “Interbalnearia” al Planetario: “Le tengo mucha fe al sonido”
Una despedida a David Fair: el hombre que convirtió la torpeza instrumental en un credo
La maldición del regreso: “Practical Magic 2” y la lógica extractiva de Hollywood
Charlie Cromo: “Creo que si haces algo porque está de moda, esa moda va a pasar”
Yamandú Cardozo: “La murga se la banca en un montón de lugares que no son los habituales”
“Barreda”: la película filmada en Uruguay que busca “desdecir” al cuádruple asesino
Santi Echeverría: su recorrido musical emergente y el descubrimiento de su sonido
Niña Lobo: con El Cruce Fest, que las reúne con Eté y Él Mató, “nos armaron un cumpleaños”
Con el físico Gastón Giribet: agujeros negros, filosofía y viajes interestelares
“Insidious”: el problema de las historias que nunca terminan
Tobika: el artista emergente que mezcla folklore con urbano y tocó en el Lollapalooza
“La perra”: justamente, mucho más que una película sobre un perro
Jorge Consiglio, escritor argentino: hoy la barbarie “está en el centro del poder”
Hernán Casciari: “A mí me gusta lo coloquial desde mucho antes de que funcionara”
“El principio de Arquímedes”: cuando la sospecha no espera a la verdad
Jennifer Batten, guitarrista de Michael Jackson: giras históricas y su llegada al Uruguay
Dylan compró La Ronda, otra vez: Galgomundo celebra conjunto con el Cine Club Pervanche
Un último candombe para Rada: 15 claves de una trayectoria repleta de experimentación
“Café San Francisco”: la novela debut de Franco Bitancort que explora el romance queer
Lo inadaptable adaptado: “Cien años de soledad” y el riesgo que valió la pena
“Music, Fashion, Film”: Charlie XCX es la figura incómoda y necesaria de la escena pop
“Nimrods”: Green Day, guitarras y un viaje a lo pop- punk
Paul Higgs: “Las modas son la guía perfecta hacia donde no hay que dirigirse”
“Moria”: un ejercicio metaficcional sobre la inmortalidad con el estilo que la One pide
Augusto Gramón: el músico que se inspira en la canción popular uruguaya y la frontera
“Lost Weekend”: los restos del duelo en el laberinto analógico de Phoebe Bridgers
“The End of Oak Street”: dinosaurios contra la clase media
“Adolescencia, sexo y muerte en Campamento Miasma”: El slasher como educación sentimental
Natalia Oreiro y Adrián Suar sobre “Yo, Narciso”: “El narcisismo no tiene cura”
Olivia Wald: “Con Uruguay siempre tuve una conexión rara de descubrimiento”
“La casa de Bernarda Alba”, la Comedia y los 90 años del asesinato de Lorca
“Historia(s) del cine”: todas las películas viven dentro de otras películas
“Mi nueva forma de ver”: el documental uruguayo que nace de un diagnóstico médico
MVD CMS
Van Gogh: El Sueño Inmersivo: la experiencia 360° que mete al público dentro de las obras
Luis Angelero: un disco que “suena a noche” y busca cierta “incomodidad sonora”
Fleurs Noires: una orquesta típica femenina trae su tango contemporáneo desde París
El “Nido de espinas” de Buitres en el Planetario: “Va por reivindicar lo propio”
La frecuencia de la penumbra: la fusión artística entre Claire Denis y Tindersticks
Vuelve el Tacua Noise a Montevideo: “Es una especie de embajada simbólica”
Camilo Abellá: “Lo que decimos puede llegar a oídos de la gente que corta el bacalao”
Pentagram: los ídolos del doom metal que tocaron fondo varias veces llegan a Montevideo
Con Tchaikovsky y Mozart, la Filarmónica de Buenos Aires celebró al Teatro Solís
Siempre Cantamos: el show liderado por Ana Prada rinde homenaje a la mujer en la música
Mónica Navarro: “Desensibiliza tener que trabajar tanto para sostener el espacio cultural”
Mariano Martínez: “Mis hijos están contentos de que afloje con las redes”
“Las Fracasantes”: ficción realista y satírica que abre el catálogo de su sello editorial
Bárbara Jorcin: “Se perdió el respeto por el tiempo dedicado a ser bueno en algo”
Vinito y Amigos vs. epidemia de soledad: crónica de una noche de charla con desconocidos
“Los números”: siete desconocidos y una caja que nadie puede abrir
“Gozar la actuación desplaza la moral”: Luis Pazos y Paula Lieberman sobre “Mala persona”
“Los colores del tiempo”: un homenaje a Francia que rescata el arte de volver a observar
El American Dream de Giovio: la joven cantante es muestra de una escena pop creciente
“MalnaSidas”: monólogos de humor y una “clase enorme de educación sexual integral”
“Spider-Man: Brand New Day”, el superhéroe volvió a casa
“El laberinto del fauno” de Guillermo del Toro: la fantasía como refugio de la guerra
Gramática del exceso: la poética pop de Dani Umpi
Pájaro Gómez, de Vilma Palma: 36 años de banda, componer en 2026 y su show en Uruguay
El reestreno de “Terminator 2”: la realidad es más oscura que la ficción
Raúl “Flaco” Castro: “El individualismo no es lo opuesto al colectivismo”
Raúl “Flaco” Castro: “El individualismo no es lo opuesto al colectivismo”
Emanero: “Me encanta la IA como entusiasta de la tecnología pero como productor me aburre”
“Halo: Campaign Evolved” y la modernización de un clásico, en el mal sentido
Macbeth y John F. Kennedy: la obra con dirección de María Dodera que los pone a conversar
Los adultos usan AutoTune: los Strokes editaron su disco más extraño y más político
Aldous Harding editó un disco hermético que pide paciencia y atención pero no te suelta
Samantha Navarro: “Las canciones del primer disco fueron fundacionales y siguen muy vivas”
La serie “El oso” cocina un final intenso y satisfactorio en su quinta y última temporada
“Instrucciones para las ruinas” de Ana Fornaro da ganas de hacer periodismo
Hilda Lizarazu: “Me parece que el rock todavía tiene cuerda para rato”
“Hope”: extraterrestres y el nacimiento del blockbuster surcoreano
De Marte a Ítaca: la eterna odisea de Matt Damon para volver a casa
Opinión | El delirio de los argentinos que no aceptan la derrota es señal de los tiempos
40 años de “Aliens”, la secuela que cambió las reglas del juego de toda la saga
“La Odisea” de Christopher Nolan trae el pecado de hybris al siglo XXI
“Love Is Blind” muestra cómo resiste el amor más tradicional (y la policía moral)
“Foreign Tongues” de los Rolling Stones bien puede ser su mejor disco en 40 años
“Ted Lasso”: la serie ideal para cuando termina el mundial
“Evil Dead: En llamas”: cómo reinventar una leyenda sin exorcizar su esencia
Estreno mundial de “La Odisea”: las claves antes de ver la película de Nolan
El pop en el diván: “Hyperpop” analiza el inconsciente colectivo del capitalismo digital
Abril Olivera, de NAFTA: “El swing uruguayo es algo que me puede”
Betiana Soria: la tatuadora que convirtió cuerpos en lienzos y ahora retoma la pintura
El hotel más famoso del cine reabre sus puertas luego de su renovación más ambiciosa
Bello & Reborati: el estudio que construyó ciudad mientras la academia lo ignoraba
Vivan los frikis: crónica de la Expoconvention con dos actores de Harry Potter
Hirokazu Kore-eda: “Lo que sostiene nuestra humanidad es la capacidad de imaginar”
“La invitación” de Olivia Wilde: la atmósfera de tensión comprimida en un apartamento
El estudio que vendió su alma: el acuerdo de A24 con Google DeepMind y la IA
Fer o-Smith trae su disco conceptual al Sodre: “El tiempo simplemente pasa”
“La ciudad que sueña”: un concierto poético familiar con música de Luciano Supervielle
30 años de nieve y sangre: "Fargo", la estupidez humana y el frío de Minnesota
“Roma”: la serie que marcó un antes y un después en las megaproducciones de época
Opinión | El fútbol no habilita a cargar a los argentinos con las Malvinas
“Fjord”: un retrato incómodo sobre los límites de los protocolos modernos
Emiliano Dionisi, autor de “El brote”: el Teatro Solís “me da una envidia muy sana”
“Widow's Bay”: la serie que domina el arte de asustar y hacer reír al mismo tiempo
Los memes de Julio con inteligencia artificial no tienen ninguna gracia
El punk nació en Perú: "Demolición" de Los Saicos y una discografía que se descubrió tarde
“Toy Story 5” le da lustre nuevo a juguetes viejos en una aventura contra las pantallas
Kohei Kadowaki: “No quería hacer una obra que solamente conmoviera al público japonés”
Eric Sadin analiza el “espectro digital” y propone reevaluar lo político
Cuando el rock volvió a Montevideo: Airbag y sus dos noches eléctricas en el Antel Arena
Michael Jackson: a 17 años de su muerte, una figura imposible de resolver
Ana Fornaro: “La escritura es una gran reveladora”
“Supergirl”: ¿puede la prima de Superman vencer al agotamiento del género de superhéroes?
“El día de la revelación” de Steven Spielberg: la necesidad humana de lo sobrenatural
El fuego sagrado de la incorrección: por qué extrañaremos la bendita locura de Gaspi
Roy Berocay al Solís con “1930: Misión Futuro”: “Estamos metiendo todo lo que podemos”
Ígnea Rivero, la fotógrafa premiada con beca en Francia que expone en el CdF
“Submarino”: La Foca publicó su noveno disco como un suspiro de aire fresco
Trump, UFC en la Casa Blanca y por qué hay que volver a ver “La idiocracia”
Fernando Amaral: “El teatro es educativo y tenemos que traer a la gente”
“Ven a volar conmigo”: John Travolta despega hacia sus propios recuerdos
Flor Gamba: brilló en la gira de Drexler y tiene disco propio
Ajedrez y Guerra Fría: la fascinante historia que inspira "Reikiavik"
Josefina Trías: “‘Terrorismo emocional’ nos arrasó a todos los que formamos parte”
“Hokum”: lo que se obtiene cuando se mezcla terror, folklore y superstición irlandesa
“Electra” de La Joaqui y su lugar en la industria: ¿cuál es el rol del género urbano?
Cómo la rave de Björk en el eclipse solar en Islandia resume su identidad artística
Marilyn Monroe cumplió 100 años: un ícono, una tragedia, un mundo que no cambió
25 años de 25 Watts y una visión de Montevideo que sigue vigente
“Primavera abierta”, la obra que explora el dolor más personal y lo vuelve universal
Cualquiera erra un penal: Diana Ross, Roberto Baggio y la eterna soledad de los doce pasos
Alfonso Letier: qué sale de mezclar pop latino, cumbia del interior y un ojo para la moda
Sandino Núñez: “Nunca tuve una relación de placer con la lectura”
Mark Fisher: el hombre que escuchó el futuro en una canción de Joy Division
Emiliano Brancciari: “Siempre le quieren poner el clavo en el cajón al rock y no se logra”
Ejecutivo de Crunchyroll: “El animé dejó de ser algo que los fans guarden para sí mismos”
Stanley Tucci, Anthony Bourdain y el hambre de mirar el mundo
Resaca de la purpurina: la temporada final de “Euphoria” y el fin del hedonismo estético
Ante la duda, bailá con Jorge Drexler: así presentó su último disco en el Antel Arena
Carla Simón: “Cada película tiene que proponerte un reto nuevo como cineasta”
Murió el “Indio” Solari, ícono del rock: ¿hay fe sin misas?
Alfonsina: cómo la meditación la llevó a su última mutación musical
Sandra Hüller: “No creo que los artistas estén obligados a hacer nada”
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Gustavo Kreiman reestrena “Díptico de los padres”: la obra que se escribe en escena
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Paul McCartney revisita sus memorias en “The Boys of Dungeon Lane”
79° Festival de Cannes: una edición sólida y el cine que se viene
Santi Celli: “Dentro de la música hay invitaciones a construir un criterio colectivo”
Calamaro como cantor: el Salmón tocó en su mejor versión en el Antel Arena
“Backrooms: sin salida”: el terror de quedar atrapado en un lugar que ya conocemos
Gabriela Iribarren: “Nos hemos desacostumbrado a reírnos del horror”
IA vs. catolicismo: el papa reflexiona sobre tecnología y deshumanización
Andrés Varela: “No todas las historias valen la pena ser relatadas”
El cabaret de Arjona en el Centenario: hitazos, una banda top y una defensa del bullying
Enhanced Games: transhumanismo en los “Juegos Olímpicos con esteroides”
El Chelsea Hotel, el lugar donde Nueva York se volvió mito
“Obsesión”: una fábula retorcida sobre el deseo y el control
Mariana Font: “Estoy convencida de que la memoria siempre es ficción”
Martín Buscaglia: “Así como hay artistas de culto, Uruguay es un país de culto”
Ni Seattle ni Los Ángeles: San Diego y el arte de inventar la ruina en un lugar perfecto
79° Festival de Cannes: cinefilia y espectáculo, desde Almodóvar a Travolta y Vin Diesel
“Fidelio”, la única ópera de Beethoven, regresa al Teatro Solís luego de 30 años
Natalia Oreiro: “Lo más importante en una película es un buen guion”
Maruja Bustamante: lo “humano” y el “pensamiento crítico” de “Un futuro brillante”
Davus: “Hubo un período de tiempo en el que la identidad uruguaya quedó en las sombras”
Felipe Villarmarzo: “Buscamos que la Sala Verdi sea un espacio de creación en la ciudad”
“Montevideo despierta”: el lienzo sonoro con el que Niña Lobo afirma su identidad
Martín Bentancor: “Me interesa explotar el lenguaje en todas sus posibilidades”
José Arenas: “Una frase sola puede ser tan destructiva como páginas enteras de relato”
Zoe Gotusso: “Fue una idea loca sacar un disco de intérprete, pero en el arte no se elige”
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Barbarita Palacios: “Es un gran momento para volver al rock, es el folklore del mundo”
Niño Gutiérre y la posmilonga: el pulso de Tacuarembó entre el código rural y el indie pop
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David Arnoff: el Cleveland kid que retrató al inframundo del rock
Cine, honestidad y resistencia: el adiós a Adolfo Aristarain
Entre la cumbia y el calor de Los Ángeles: crónica del show de LA LOM en Montevideo
La Mari de Chambao: “Al público latinoamericano lo veo como una continuidad de Andalucía”
A 15 años de “Game of Thrones”, el show en el que la política venció a lo fantástico
“Somos de ustedes, ustedes son nuestros”: Buenos Muchachos volvió a presentarse en vivo
“Malcolm in the Middle”: el regreso de una sitcom mítica que añora su antiguo caos vital
“Michael”: ¿hace falta que el cine nos cuente al Rey del Pop?
Nacho Vegas: “El mundo de la música es muy caprichoso”
Memoria adolescente y power ballads de los 90: crónica del show de Roxette en Montevideo
Lidia Segni: “En la danza se sufren modificaciones cuando hay una evolución”
“Psicópata americano” y la machósfera: por qué el horror de Bateman hoy es contenido viral
“The Drama”, con Robert Pattinson y Zendaya: por qué a veces es mejor no saber tanto
La técnica detrás de “El buen mal”, libro que consagró a Samantha Schweblin como ganadora
Sebastián Bednarik: “Intenté ser la famosa cámara que te espía dentro de las computadoras”
Daniel Hendler: “Una película merece ser hecha cuando no puede contarse de otra manera”
“Love Story”: Carolyn Bessette, JFK Jr. y la construcción de un mito noventero
“La Grazia”: Sorrentino y la observación como forma de intervenir la realidad
Maximiliano Contenti: “Ya no confiamos en una única fuente, la realidad hoy es un collage”
A 20 años de “Música Para Niños Tristes”, el disco debut de Buceo Invisible
“Un cabo suelto”: Pilar Gamboa, Sergio Prina y sus personajes impregnados de humanidad
Nicolás Albano, el fotógrafo que captura al océano y su carácter indomable
A 20 años de “Silent Hill” en el cine: la geografía como origen del trauma
Ficción y documental en el séptimo arte: Lucía Garibaldi y Claudia Abend
#Intersecciones 3: Lucía Garibaldi y Claudia Abend
“Something Very Bad Is Going To Happen”, la serie de terror que gira en torno a una boda
Zeballos: “A la gente le gusta escuchar las cosas 100% procesadas”
“El chicle de Nina Simone”: el relato de Warren Ellis sobre la memoria y la sensibilidad
Martín Ferrés y su primer disco solista: “Bajofondo fue una universidad”
Miradas de Deseo: la exposición del Palacio Taranco y la imagen de la mujer en la pintura
Laura Esquivel y Brenda Asnicar buscan resignificar la historia de Patito Feo
Sydney Sweeney sobre su trabajo en “Christy”: “Me sentí como una peleadora de verdad”
La medicina en la pantalla como fenómeno: por qué las series médicas no desaparecen
“Deseo, carne y voluntad”: el disco polirrítmico de la banda chilena Candelabro
La estrategia de Damon Albarn: el arte de no quedarse quieto
Chuck Norris y el vestigio de una forma de habitar internet que ya no existe
Emmanuel Horvilleur: “No tengo pruritos en escribir de ningún tema en especial”
Mara Barros: “Es importante que las nuevas generaciones conozcan la obra de Sabina”
“Project Hail Mary”: el apocalipsis como terreno exploratorio de las conexiones humanas
#Intersecciones 2: Mané Pérez y Roxana Blanco
El teatro como el arte del presente: Mané Pérez y Roxana Blanco
“Canción llevame lejos”: el libro que rescata la memoria musical de una generación
Néstor Ramljak, de Nonpalidece: “La música no es ajena a lo político”
Ethan Hawke: “Algunas de las personas más arrogantes son también las más inseguras”
Las películas que exploraron las estructuras de poder que hoy vuelven a discutirse
Muerdo: “El éxito es hacer lo que uno quiere hacer, poder vivir de eso”
“Scream 7” y la saga que sobrevive al desgaste como forma de arte
#Intersecciones 1: Tamara Silva Bernaschina y Eugenia Ladra
Dónde, cuándo y cómo escriben: Tamara Silva Bernaschina y Eugenia Ladra
“Train Dreams”: la película que retrata la vida como paisaje y tiempo contenido
MVD CMS
La adaptación infiel de “Cumbres borrascosas” y la resonancia actual de lo destructivo
Silvana Estrada: “La música me permitió existir sin intentar cambiarme”
Jorge Drexler: “Uruguay me brindó un soporte musical de excelencia y belleza para grabar”
Les falta sazón: el Super Bowl en el que el sueño americano habló español
A 50 años de “Taxi Driver”: el Nuevo Hollywood y el fin del héroe clásico
¿Tenis y moda?: el impacto de Naomi Osaka y su atuendo en el Australian Open 2026
La fórmula del suspenso es llevada a sus últimas consecuencias en “The Housemaid”
Carlos Baute: “Hay gente que me critica, pero quiero decir lo que siento sobre Venezuela”
“La única opción”: la sátira más cruel de Park Chan-wook
Más allá de la peor persona del mundo: el salto al vacío de “Valor sentimental”
Sold out geopolítico: cómo la imagen de Maduro agotó un conjunto deportivo de Nike
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Arca: el festival donde el cine se desborda para abrazar a todas las artes
“Fue solo un accidente”: la violencia como herencia y la justicia como pregunta abierta
A 10 años del lanzamiento de “Blackstar”: el adiós y la vuelta a ser mortal de David Bowie
Duda Brack: “La cultura es el reflejo de la sociedad y la música es una herramienta”
Catto: “Me gusta hacer cosas que para el mundo pop tal vez son demasiado avant-garde”
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Una antología de todas las Shakiras en una: crónica de su show en Uruguay
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Bárbara Jorcin en TresDosUno: “Quien nunca leyó a Maitena tiene que leerla”
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“Emoción a cielo abierto”: un homenaje al Teatro de Verano y su memoria colectiva
Entre azules y sombras: “Ceremonia”, el quinto álbum de 1915 y su nuevo viaje sonoro
“Ok, Pandora”: seis miradas críticas para entender a la inteligencia artificial
Nahuel Pennisi: “Me siento bastante identificado con la bandera de Uruguay”
Artesia, el proyecto que preserva el arte y la memoria de los pueblos originarios
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Las cartas de los uruguayos a Hitler: un concurso contra el “enemigo nazi”
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Justo Fernández: “Se generó un lindo vínculo con Uruguay, de esos que se prenden solos”
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Cauce: el festival que congrega música y cine con su epicentro en Mercedes
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Más allá del final: alianzas inesperadas y la vejez en la literatura de ficción
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Isla de Flores: la banda independiente que encuentra en lo natural un manifiesto político
“F1” y el intento de integrar a nuevos públicos en un mundo de alta gama y reglas propias
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“Her”, “Black Mirror” y la ilusión del consuelo inmediato
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La segunda temporada de “The Last of Us”: sobrevivir no siempre alcanza
“Montevideo inolvidable”, el documental que aboga por la belleza ignorada de la ciudad
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Florencia Núñez: “Me falta mucho por conocer, hay muchas historias para contar”
Santiago Motorizado: “Siempre estuvimos convencidos del camino que queríamos tomar”
Lung Leg: la actriz que se convirtió en ícono del cine de la transgresión
Levón, trauma colectivo y muerte en el Pacífico colombiano: nuestra playlist de la semana
Marilina Bertoldi: “Eliminar la posibilidad de estandarizarme me da un sonido propio”
De acordes a cifras: Taylor Swift y la disputa por su catálogo musical
Levón: “El rigor más importante es con uno mismo y su capacidad de asombro”
Las cantadoras: guardianas de la vida y la muerte en el Pacífico colombiano
Cecilia Moreira Pagés: la uruguaya que llegó al Festival de Cannes con su cortometraje
“Destino final”: cuando la ficción se vuelve un filtro de la realidad
Isabel Allende, Face 2 Face y el pulso de la narrativa: nuestra playlist de la semana
A 15 años del final de “Lost”, la serie que sigue marcando el pulso de la narrativa
Mikael Jorgensen: “Wilco es como un jardín, todos tenemos distintos apetitos”
Ignacio Cucucovich: “Los festivales le están abriendo las puertas al cine de terror”
Slow Burnin', la banda que encuentra en la música un umbral de conexión espiritual
HUB, la productora que trajo el formato Face 2 Face a la escena electrónica uruguaya
Isabel Allende: “La materia prima de la literatura es la memoria del autor”
Uruguay en Cannes: JIIFF vuelve al festival de cine más prestigioso del mundo
Una lección de rock en el Antel Arena: crónica en imágenes del show de Pretenders
Alice Kellen: “Todos queremos que lo que quede sea el amor”
Desde Kusturica hasta Sean Penn: Pepe Mujica y la trascendencia más allá de lo político
“¡Que viva la música!” de Andrés Caicedo y la visita a Cali de Richie Ray y Bobby Cruz
Blair: “Ya me pegan por todo, que lo hagan por una cosa más o una menos no cambia”
Roberto Markarian: “Los científicos debemos divulgar las cosas que estudiamos con ahínco”
El Mono de Kapanga: “Somos de las bandas que todavía tienen equipos en el escenario”
“Vándalos”: el álbum de Bandalos Chinos que da paso a una nueva era
“El Eternauta”: la historia que vuelve con una interpelación directa al presente argentino
Chrissie Hynde, Wilco y la voz de una generación: nuestra playlist de la semana
María Dueñas: “Quería una heroína de alma dura, que sobreviviera a todo”
Pancho Coelho: “En Otario hay una vibración de elementos que parecen antagónicos”
Domingo Milesi: “En el teatro jugás a lo que está prohibido jugar en la vida”
Una voz de una generación: la vigencia de “Girls” a 13 años de su estreno
Wilco: los míticos hijos de Chicago llegan a Uruguay a reivindicarse y redimir su ausencia
Chrissie Hynde, de The Pretenders: “Siento que soy la chica del póster del feminismo”
Wilco: los míticos hijos de Chicago llegan a Uruguay a reivindicarse y redimir su ausencia
MVD CMS
Alain Guiraudie: “Me interesa cuestionar la moral que está vigente hoy en día”
Un gimnasio, calles y preguntas azules: “Avenida Saenz 1073” de Lucía Seles
Hernán Rosselli: “La película genera sus propios anticuerpos y pide un orden propio”
“Tesis sobre una domesticación”: la prosa de Camila Sosa Villada llevada al cine
Lo que arde no siempre se ve: “El diablo fuma”, la mejor ópera prima de Berlinale
Festival del Sur: el evento que rescata la naturaleza under y promueve alternativas
“Ríos sangre”: la violencia en las aguas de Colombia contada en la literatura
Tamara Silva Bernaschina vuelve al cuento con “Larvas”, su tercer libro
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John Cale, Ghiblimanía y el lenguaje como tragedia: nuestra playlist de la semana
Laura Pouso, directora de la EMAD: “Hay que devolverle el teatro a los actores”
Pedro Pastor: “En Uruguay hay una capacidad poética y una educación muy fuertes”
Iván Fund: de una película sin apoyo estatal a ser el mejor director de la Berlinale
“Ghiblimanía”: la inteligencia artificial y la sed del futuro
A 55 años de “Vintage Violence”, el álbum debut de John Cale, de The Velvet Underground
El trovador de Tirso de Molina, Van Gogh y rumiación: nuestra playlist de la semana
“Forever Howlong”: el nuevo álbum de Black Country, New Road que asienta sus raíces
Romina Paula y el tratamiento de lo mundano en clave cruda y genuina
Mirar hacia atrás y avanzar: la vida y obra de la estrella de country Emmylou Harris
@LatidoBEAT La Madriguera: el refugio cultural que recibe a nómades y fomenta el intercambio artístico
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“El mono”: una demostración de que el terror no necesita motivos, solo ritmo
Vincent Van Gogh: la personalidad doliente que sangró en expresión y experimentación
El zorro no pierde las mañas, Joaquín Sabina tampoco: crónica de su show en Montevideo
Quentin Tarantino, Irlanda 1985 y pequeñas herejes: nuestra playlist de la semana
La violencia como lenguaje: Quentin Tarantino y su legado de sangre
“Little Trouble Girls”: coros, deseos y una virgen en penumbra
Lucho Miranda: “El humor es bueno para romper con el estigma sobre la discapacidad”
“Pequeñas cosas como estas”: la Irlanda de 1985 y lo insoportablemente cotidiano
Alejandro Tantanian: “Los cuerpos deseantes son el chivo expiatorio de los poderosos”
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Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado y su resiliencia ante lo “inesperado”
“La sabana y la montaña”: un western ecológico entre el documental y la ficción
El enfrentamiento de los hermanos Versace y la mujer osada detrás de la marca de lujo
Marcelo Cross: “Yo siempre le escapé a lo obvio, mis gustos musicales son amplísimos”
El legado mitológico de H.P. Lovecraft, un autor poco convencional
José Luis “El Puma” Rodríguez: “Si aprendes a decir que no, te va mejor en la vida”
A 40 años de “Rain Dogs”, la trilogía con la cual Tom Waits redescubrió su espíritu
Sean Baker, Identikit y más allá del crimen: nuestra playlist de la semana
La muerte de Brian James, fundador de The Damned y una leyenda punk subestimada
¿Cómo ser mujer (en el 2025)?: búsqueda personal de una pregunta sin respuestas correctas
Mariana Percovich: “El teatro no es sagrado, hay que ir en contra de la solemnidad”
Sean Baker: el niño de oro del cine independiente que se llevó cuatro Óscar en una noche
Luca Guadagnino y JW Anderson: la dupla que hace de una película un fashion film
“La chica de la aguja”: cuando el cine obra como un espejo de la crueldad
La vida y obra de Oskar Kokoschka y la complejidad del retrato
Tomar el entusiasmo como procedimiento: el método de la agrupación teatral Piel de Lava
“Carnaval de Venecia”: la antigua tradición que se presenta en el Teatro Solís
Desde Gabriel Oddone hasta Aldo Silva: los “feligreses” menos pensados de La Trastienda
La literatura sobre sí misma: ocho autores que reflexionaron sobre el fenómeno de escribir
Con el corazón en la mano: los artistas que suenan en la despedida de La Trastienda
The Murder Capital: la banda de Dublín que captura en su música el carácter de su tierra
Sin estridencias: el adiós en cámara lenta de Kurt Cobain
“Asura”: Hirokazu Koreeda explora el drama familiar en forma de capítulos
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Diecisiete años de riffs, pogos y jolgorio: La Trastienda en imágenes
Danilo Astori Sueiro: “Una serie de situaciones lineales me llevaron a este lugar”
Desde la pluma y con amor: La Trastienda narrada por diferentes periodistas
Chacho Ramos, Independencia DIY y el pueblo prendido fuego: nuestra playlist de la semana
Lester Bangs: el crítico implacable que impugnó el mito del rock
“Queer”: cuerpos que arden, imágenes que deliran y Burroughs desde la visión de Guadagnino
Las lonjas ardiendo, el 7 y 3 quemando, el pueblo prendido fuego: crónica de las Llamadas
Gustavo Zidan: “El coraje de las nuevas generaciones está en intentar vivir del teatro”
Homeshake: “No dedico mucho tiempo a pensar en la industria y las plataformas”
Chacho Ramos: “Quien ama la música entiende que todos los géneros tienen cosas positivas”
Marianne Faithfull, Cónclave y balada de un hombre flaco: nuestra playlist de la semana
“Cónclave”: la reyerta por el pontificado que se posiciona discretamente para el Oscar
“A Complete Unknown”: cómo Robert Allen Zimmerman llegó a convertirse en Bob Dylan
Tamara Silva Bernaschina: “Mientras escribo, confío absolutamente en lo que está pasando”
El proyecto que une a Abel Pintos y Luciano Pereyra tras casi 30 años de carrera musical
Louis Borlase, de Squid: “Quisimos divertirnos con la idea del mal, aunque sea delicado”
Solo dilo en un inglés roto: adiós, Marianne
Pablo Stoll: “El tema del verano tiene una intención pop y es una película muy cinéfila"
“Perder el juicio”: Ariana Harwicz no da tregua y mezcla placer con sufrimiento
Elena Ferrante: la pluma anónima que escribió la vida de dos amigas napolitanas
“Nuestra”: el festival de dramaturgia uruguaya que potencia la profesionalización
Jason Reitman: “SNL ha sido un espejo interesante de la cultura en los últimos 50 años”
Amaury Colmenares: “Equivocarse es la única manera de aprender”
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El séptimo arte al aire libre: JIIFF festeja sus 15 años con logros internacionales
Valentín Andersen: “El Plan de la Mariposa siempre ha sido una búsqueda”
David Lynch: la revolución de un maestro de lo incomprendido que cambió el cine
“Aquí”: la película que retrata a la humanidad entera en una misma habitación
“Las criaturas del pantano”: una reconstrucción musical a partir de un casete perdido
“Sobre esta tierra”: la novela que Lalo Barrubia “debía” escribir
“La distancia que nos separa”: O’Farrell y su habilidad para armar tejidos literarios
Fede Lacaño: “Estoy encontrando mi sonido y mi modo creativo para llegar a lo que quiero”
Nicolas Cage: el “nepo baby”, la estrella, el actor innovador y el meme
José Miguel Onaindia: “El teatro es un motor para las transformaciones sociales”
“Las dos Mariette”: la identidad en conflicto y su verbalización como cura
Nosferatu, Mecánica Popular y la cultura en el Cabo Polonio: nuestra playlist de la semana
“Los días afuera”: la nueva obra de Lola Arias que experimenta con lo real y lo escénico
Guachass: los 20 años de una banda que se entrega al cambio sin perder su identidad
“Taormina”: sobre los desafíos de traducir la tensión y los silencios
Bruma Cabra Club: el legado de Tüssi Dematteis reflejado en su álbum póstumo
Art The Clown, Monstruos y la Palma de Oro: nuestra playlist de la semana
Monstruos: la historia de los hermanos Menéndez y nuestra fijación morbosa de larga data
Charo López: “Intento generar espacios donde importe la palabra e importe el fin”
“Terrifier 3”: El renacer del slasher para una nueva era
Julieta Laso: “Cantar, más que hacerme bien, me salva la vida”
Sean Baker: “El cine es movimiento, y quería que la audiencia sintiera eso”
Llegó para brillar y no decepcionó: crónica del show de Emilia en el Antel Arena
Ventana Sur, el festival de mercado audiovisual que desembarcó por primera vez en Uruguay
Ernesto Tabárez: “Se trata de hacer canciones hasta que una te guste mucho”
Playa Nudista: la banda de garage rock argentina que visitará Montevideo por primera vez
Franny Glass: “La constante ha sido el cambio, y probablemente siga siendo así”
El mundo antiguo en el cine: la adaptación de paradigmas milenarios al siglo XXI
Michel Houellebecq: la faceta actoral del “enfant terrible” de la literatura
Juana Molina: “La intención y el pensamiento matan cualquier posibilidad de magia”
Lenny Kravitz se ganó al público uruguayo: crónica del show en el Estadio Centenario
Iron Mike vs. Jake Paul: la necesidad humana de volver a los mitos para sentirnos vivos
“Agarrame fuerte”: la amistad y el duelo desde el lente de Leticia Jorge y Ana Guevara
Slow Burnin’: La banda que fusiona reggae, candombe y rock y se identifica como manada
Lenny Kravitz: “Los contrastes han hecho que mi vida sea maravillosa”
Gonzalo Zipitría: “Tanto Bowie como Zitarrosa siempre buscaron un mensaje estético fuerte”
Freddy Krueger, solsticios y abrir el teatro: nuestra playlist de la semana
Javier Corcobado: “Sentía desde muy chico que tenía que ser cantante”
Marcelo Caetano: “Pienso la película como si estuviera viendo desde mi ventana”
Valentina Viettro: “Las mujeres estamos sometidas a una dinámica del dolor”
Gabriel Calderón: “Estar lejos de muchos centros de creación es algo liberador”
Ernesto Ryan, el fotógrafo que toma el control sobre lo que no lo tiene
Tamara Tenenbaum: “No tenemos tanta noción de lo frágil que es nuestra memoria colectiva”
40 años de pesadillas: el legado inmortal de Freddy Krueger
Paulinho Moska: “Uruguay me regaló la excusa perfecta para liberarme con mi melancolía”
Paola Larrama: “La feminidad es algo que se porta, es algo que no existe”
Lo nostálgico y lo vampiresco: crónica del show de The Smashing Pumpkins en Buenos Aires
Jadeo: diferentes experiencias sonoras, artísticas y estéticas en una sola fiesta
Tamara Silva Bernaschina: “Me hace bien ver dónde late el texto y seguir por ese camino”
Julieta Ortega: “Lo que tienen las amigas es que siempre son testigos de tu historia”
Diego Torres: “Siempre me manifesté como un artista integral”
“Madre Ficción”: Las madres uruguayas y ficcionales de Mariano Tenconi Blanco
Un torero al servicio de la música: crónica del show de Andrés Calamaro en Montevideo
Roberto Bolaño, honestidad extra brutal y voces sin tregua: nuestra playlist de la semana
Inés Errandonea: “Está buenísimo convertir las partes de mierda de la vida en otra cosa”
Florencia Martínez Aysa: la fotógrafa uruguaya que ve en los abrojos metáforas múltiples
“La vida por delante”, de Magalí Etchebarne: la crudeza del tiempo y su marca en el cuerpo
Roberto Bolaño: tres ediciones del chileno que reúnen poesía, prosa y periodismo
Rosana Malaneschii: “Me gusta un cuento que por momentos calla y deja encontrar algo”
Pola Oloixarac: “Me interesan mucho los artefactos culturales nuevos, como la cancelación”
The Pretty Reckless: una Harley-Davidson destrozada y un murciélago en la pierna
CELP | Puntero |
Farmakeia, La Cenicienta y el panorama del punk rock: nuestra playlist de la semana
Nito Mestre: “Con Charly decimos que somos Sui Generis para siempre”
Celeste Dalla Porta, la nueva musa de Paolo Sorrentino
“El jockey”: las obsesiones y referencias que representan la insignia de Luis Ortega
“Farmakeia”, de Helena Corbellini: una novela que recrea y amplía el universo Onetti
Las Tussi: Compañerismo entre mujeres en el panorama del punk rock
“La Cenicienta”: el nuevo universo que propone el Ballet Nacional del Sodre
Barrio (Bairro) Berlín: un mapa de la escena literaria latinoamericana
Mateo Sujatovich, de Conociendo Rusia: “Es muy importante hacer, la vida pasa rápido”
Wos, Under bonaerense y el delirio más sensato: nuestra playlist de la semana
Renate Reinsve: “Puede pasar que no sepas dónde está el límite entre el personaje y vos”
Rafael Spregelburd: “Cada vez que escribimos taponamos el horror del cual nace lo bello”
Wos: “El arte es un lugar en el que la gente siempre se ha refugiado”
Nico Ibarburu: “Trascender los géneros es lo que hace que la música esté viva”
Ryan: la banda garage rock del under bonaerense que nació tras la pandemia
El delirio como la respuesta más sensata: la prosa de Han Kang, premio Nobel de Literatura
Pop(corn), La sustancia y retrato de un reino corso: nuestra playlist de la semana
Julien Colonna: “Todo lo que queda fuera de cámara es muy importante”
“La Sustancia”: Un Dorian Gray creado a base de horror corporal y un poco de Ozempic
Francisco Lago, de Cruzando el Charco: “De los 12 años de banda, este es el mejor”
Agustina Márquez, la fotógrafa uruguaya que une a dos continentes con su arte
Marina Otero: “Hay algo de la estética de lo popular que me gusta mantener”
Nahuel Pennisi: “El músico uruguayo tiene un respeto muy grande por su música”
Pop(corn) a la máxima potencia: ¿“Deadpool & Wolverine” o Disney vs. Fox?
Paul McCartney, Las flores del mal y universo onírico: nuestra playlist de la semana
Roberto Minervini: “Quería generar un paralelismo con la fragilidad de la democracia”
“Llamada entrante”: Abordar el suicidio desde el teatro y la documentación
Adrián Berra: “Si querés saber qué pienso, mis canciones están ahí”
No se cansa de dar clases de rock: Crónica del show de Paul McCartney en Montevideo
Doppel Gangs: “Este álbum está muy revolcado en los traumas de mi vida”
Ximena Gallina, de La Delio Valdez: “El público de Uruguay es nuestra fiesta hermana”
“Confesiones”: Sergio Blanco, sus flores del mal y un espejo que refleja evasión
Friends, Perfect Ten y una odisea de 400 días: nuestra playlist de la semana
Encarnar y desafiar la perfección: los puntos en común entre Nadia Comaneci y Bo Derek
Jonás Trueba: “Ese pequeño gesto de ir a ver una película le da esperanza a la vida”
Xavier Albertí: “El primer objetivo de un director es estar al servicio de los textos”
Mora y los Metegoles: La banda que propone renovar el circuito alternativo argentino
A 30 años del estreno de “Friends”: el fenómeno que revolucionó las sitcoms
Una odisea de 400 días: El tortuoso y extraño rodaje de “Eyes Wide Shut”
Rodra: “Es tan difícil tener una carrera musical en Uruguay que terminás siendo de roble”
Antorcha Redonda, Sibylle Baier y la esencia callejera: nuestra playlist de la semana
Suma Camerata: La tensión de las cuerdas y el valor de los gestos como bandera
Entre la descentralización y la difusión literaria: la segunda edición del FIL MACA
The Waeve: La vía de escape musical de Graham Coxon y Rose Elinor Dougall
Sergei Loznitsa: “Si no podemos filmar algo, no podemos ni percibirlo ni entenderlo”
“Shot”: El proyecto que captura la esencia de las calles uruguayas
Lucy Patané: “La pandemia me dejó bastante vacía en muchos aspectos”
“Poemas y Canciones Orientales”: Una reivindicación a Osiris Rodríguez Castillos
Sergio Dawi: “Las canciones de Los Redondos siguen hablando del presente”
Detrás de Sibylle Baier: Un tesoro oculto en forma de halo luminoso
“Temporada de ballenas”: La primera novela de Tamara Silva Bernaschina
Lorenzo “Toto” Ferro: “Cuando no hay desafíos es como que se nubla el cielo”
Boris Pasternak: El poeta y novelista, el ruiseñor, el individuo, y la historia
Rogelio Gracia: “No nos educan para levantarnos de los porrazos”
Rozalén: “Si tú no conoces la realidad, no puedes hablar de ella”
“Sea of Silence”: La obra de Tamara Cubas en el festival Tanz im August
Mariana Enriquez, britpop y realismo mágico urbano: nuestra playlist de la semana
Emmanuel Horvilleur: “Me gusta que haya un correlato visual en lo que hago”
Magamo, de NAFTA: “En la construcción de las canciones, cada cosa tiene su lugar”
Santiago Motorizado: “Las canciones de amor siempre están cuando el mundo se derrumba”
Halfdan Ullmann Tøndel: El nieto de Ingmar Bergman y Liv Ullmann que brilló en Cannes
Ciro Martínez: “Para llegar a cualquier lugar, el artista tiene que trabajar”
Hilda Lizarazu: “Argentina viene reconociendo la prolífica carrera de Charly”
Mariana Enríquez: “La obsesión causa rechazo porque no es lo que se pide de una mujer”
Britpop, peleas de hermanos y amor a un club: promesa cumplida para no mirar atrás con ira
Cómo Mary Shelley hiló política, narrativa y filosofía para escribir un mito moderno
“Wild God” de Nick Cave & The Bad Seeds: la grieta que dejó entrar la luz en la oscuridad
Mercedes Estramil: “Nunca olviden que no trabajan para nadie, solo para su obra”
Euforia, emoción a flor de piel y el legado: Crónica del show de Peter Hook en São Paulo
“Dead Poets Society”: La película que plantea interrogantes aún vigentes luego de 35 años
Desde Kendrick Lamar y Drake, hasta Tupac y Biggie: el “beef” en el hip-hop de EE. UU.
Mala Rodríguez: “Lo que he sembrado no era para mí, sino para las que vinieron después”
Samantha Navarro: “Siempre tengo ganas de hacer cosas con mis colegas porque los admiro”
Peggy Guggenheim: La adicta al arte que personificó el escándalo de la modernidad
Ángel caído, Fantasyfiction y let it rip: nuestra playlist de la semana
Gary Oldman: “A donde sea que vayas, llevas tus problemas contigo”
“The Bear”: Entre el desorden de una cocina y la banda sonora al servicio de la trama
Tras el Día Internacional de la Fotografía, las mujeres que marcaron la historia
Niña Lobo: La banda formada por una manada de amigas con ganas de hacer música
Julio Moura, de Virus: “Nuestra música trascendió más allá de nosotros y siguió sonando”
Alain Delon: La partida del “enfant terrible” francés que supo encandilar con su belleza
La melancolía de la ciudad: Jim Jarmusch y su retrato de alienación urbana en la pantalla
Sobre los dibujos inéditos de Franz Kafka y la relación que guardan con su literatura
Mia Goth, Alien y un ícono del grunge: nuestra playlist de la semana
Paolo Sorrentino: “Creo que la antropología y el cine van de la mano”
María José Santacreu: “Cinemateca tiene un arraigo en la sociedad uruguaya muy fuerte”
“The Shrouds”: David Cronenberg y su película más hitchcockiana
“Alien: Romulus”: El nuevo hito de Fede Álvarez y Rodo Sayagues en el cine de terror
Mark Lanegan: Sobre el ícono del grunge que fue primitivo, brutal y apocalíptico
La Trilogía X: El homenaje, la transgresión y un reflejo cultural a través del terror
Guillermo “Walas” Cidade, de Massacre: “Seguimos grabando discos cada vez mejores”
Miranda!: El dúo que tiene a la música y el arte como bandera del entretenimiento
Torres García, sacralización de la música y strike a pose: nuestra playlist de la semana
Blua: “La música te cuida, pero vos tenés que cuidarla a ella”
“The Ooz”: El álbum que propone un viaje a las profundidades de King Krule
Desde los orígenes hasta la actualidad: La evolución de los desfiles de alta costura
Bruno Nogueira, el fotógrafo uruguayo que busca romper esquemas y retratar la libertad
Crónica en imágenes del show de La Vela Puerca en el Auditorio del Sodre
Fermín Solana: “Siempre fuimos antiautoritarios, tenemos esa formación”
“Herrumbrada”, de Rocío Medina: Una reorganización en la lógica individual
“Pax in Lucem”: El mural de Torres García y la película que narra su vida y arte
Marina Fages: “Todavía hacen falta más chicas en el escenario”
Dante Spinetta: “Yo también fui el pibe nuevo alguna vez y me criticaron mucho”
Agustina Giovio: “Aprendí a cubrir todos los roles y a usar todos los gorros”
La Triple Nelson: logros, aprendizajes, y la preparación de su show en La Trastienda
Tejidos discursivos de ficción y carne: Apreciaciones sobre “Orlando”, de Paul B. Preciado
Fernando Martín Peña: “A lo malo es mejor dejarlo pasar, no hay tanto tiempo en la vida”
Sir Jagger, Buenos Vampiros y una fórmula retorcida: nuestra playlist de la semana
La retorcida fórmula de David Cronenberg para crear en el séptimo arte
Migue Granados: “Cuando algo se viraliza, lo sufro más de lo que lo disfruto”
“Kinds of Kindness”: Lanthimos vuelve a explorar las relaciones de poder a través del cine
Buenos Vampiros: una banda con la oscuridad como estandarte, pero que no deja de brillar
Sobre Mariano Blatt: Uno de los referentes de la literatura queer de su generación
“Antenas”: El ciclo de presentaciones en La Cretina con auriculares y escucha inmersiva
Del genio de Brian Wilson, su antagonismo con The Beatles y discos icónicos del rock
Un Sócrates moderno, Edipo Rey y say no more: nuestra playlist de la semana
Diego Traverso: “Acá falta creérsela, talento en Uruguay hay un montón”
Ana Sofía Martínez, la fotógrafa uruguaya que planta preguntas sobre la tecnología
Edipo Rey: una disección del personaje arquetípico y trágico en el Teatro Solís
Lhasa de Sela: la voz ancestral y un alma libre que abandonó el mundo de manera prematura
Roxana Blanco: “Yo me pregunté cuál era mi medida y qué podía abarcar con eso”
Charly García: un oído absoluto, su marca en el rock y la sensibilidad incomprendida
Marcelo Bielsa: un Sócrates moderno que no tiene miedo a beber la cicuta de los poderosos
Tres escritoras argentinas que delinean el costado macabro de nuestra vida cotidiana
Maxi Nathan: “La improvisación es la excusa principal, siempre está ahí y es el motor”
Renzo Rossello: “Los años matan lentamente al lector inocente”
Ñu en Pueblo Narakan: el espectáculo que incluye improvisación y baile
Sakatumba, la banda argentina que usa el eclecticismo como amuleto para ganar adeptos
Bárbara Jorcin: “No sé si hay un mensaje optimista, pero sí hay un renacimiento”
Ney Matogrosso: “Yo no quise cambiar a nadie, busqué mi espacio para manifestar”
Raíces vivas: una artista germano-uruguaya y su “pequeño viaje al corazón del Uruguay”
Los alfileres de Vivienne, ménage à trois y versos filosos: nuestra playlist de la semana
La raíz uruguaya detrás de la historia de los alfileres punk de Vivienne Westwood
Sobre Chaim Soutine, o la interioridad extrema que plasmó en su obra
Ana Blandiana: La poeta que trae algo más que rimas en un nombre consonante
Jöel Dicker: “Construyes la historia cuando eliminas partes del libro, no cuando escribes”
Challengers: el partido de Guadagnino que pone en juego al éxito, al amor y a la lealtad
José María Silva: el hombre detrás de la cámara que capturó la carrera de Carlos Gardel
Bourdain, el Berlín de Iggy y Bowie y el logo de la NBA: nuestra playlist de la semana
Entre la inmortalidad simbólica y el reconocimiento tangible: la paradoja de Jerry West
Anthony Bourdain: el chef, el escritor, el aventurero y el maestro de la conversación
John Bonham: el baterista que le dio una cadencia irremplazable a Led Zeppelin
Juan Campodónico: “Si mirás de cerca, todos somos raros, no hay nadie normal”
Ana Katz: “Cuando escribo, creo que puedo hacerlo también sin las manos en la computadora”
La adaptación de “La Venganza de Tamar” que propone traer el Siglo de Oro a la actualidad
David Bowie e Iggy Pop en Berlín: sobre aquel luminoso y lúcido agujero creativo
Cris Miró: La historia de la figura que marcó un quiebre llega a la pantalla chica
Babasónicos copó Buenos Aires y volvió a adorar la “trinchera” en tiempos de incertidumbre
Françoise Hardy, Lana Del Rey y un montevideano: nuestra playlist de la semana
A 10 años de “Ultraviolence” de Lana del Rey: la decadencia es una perla antigua
Armandinho, el camino musical del brasileño que le dio sonido al sol, al amor y a la luna
Él Mató A Un Policía Motorizado junto a Talking Heads: la coronación de un mes fantástico
Un alivio confesional: crónica del show de Interpol en el Luna Park, cercano y arrasador
“Un corazón de venganza”: de paseo por el lado salvaje de nuestros ancestros
Narcisa Hirsch, la mujer que se convirtió en pionera del cine experimental argentino
La flor de lis de Marosa, Megalópolis y pintura callejera: nuestra playlist de la semana
“La flor de lis” de Marosa di Giorgio: una epifanía en la erótica de la incertidumbre
Víctor Andrade: el artista que tiene como patria a la Ciudad Vieja y la pintura callejera
Dani Umpi: “Si tenés curiosidad, tenés que ir a experimentar y después ver cómo seguir”
Brian Ojeda, el fotógrafo que dialoga con su identidad a través del arte
Victoria Brion: “La posibilidad de tener un proceso largo y poder tolerarlo me fascina”
Ana Solari: “Escribir es la manera de habitar diferentes mundos y de sobrevivir a este”
Dejar hablar a un distinto: excusa para reflexionar con Facundo Balta, un poeta coloquial
Steve Albini, el productor que pasó por músicos de todas las tallas por convicción
Milky Chance, la banda alemana que nació a partir del jazz y busca la experimentación
El arte de lo breve: Wes Anderson y su primer Premio Óscar
La Vela y su presentación en el Antel Arena: crónica desde adentro de la familia puerca
Crónica en imágenes de Pavement, un concierto con pogos más cerca del indie que del rock
La filarmónica popular de Jaime Roos que se guardó en el Sodre y se mantuvo sonando afuera
Mariana Rubio: “Para nosotros lo importante es contar historias”
Nicolás Lieutier de La Vela Puerca: “La banda se siente mucho más cómoda tocando en vivo”
“Sasquatch Sunset”: La familia de Pie Grande que conquistó a la Berlinale
Ariel Pink: “Lo que hago es resistirme a comprometerme con el mundo moderno”
El arte de ganar, gustar y golear: El Flaco Menotti y el Sgt. Pepper’s de Los Beatles
Ernesto Mendoza y Gonchi Rostán, dos fotógrafos que perciben su arte como recepción
Dos: el proyecto que une la herencia musical con una visión creativa conceptual
Fiona Pittaluga: el Festival de Cine de José Ignacio y las películas amables al espectador
Exile on Main Street: sobre huir del fisco, tocar en un sótano y crear desde lo visceral
Yami Safdie, la artista detrás de “Sur”, un disco dedicado a mezclar lo urbano y lo latino
Michael Jordan, la guitarra de Zitarrosa y una disección: nuestra playlist de la semana
“Finlandia”: una pareja deshaciendo el amor o dos perros peleando con odio
La Contreras, la última guitarra de Zitarrosa que ahora dialoga con lo público
Charlie: “Como generación estamos intentando hacer lo mejor dentro de lo posible”
Desmitificar a la heroína y a la villana: la búsqueda de Leila Guerriero en “La llamada”
Franzizca, DJ y productora: “La escena de la música electrónica creció mucho en Argentina”
Michael Jordan y la mirada de los otros: la divinidad usa disfraz de jugador de básquetbol
El Gran Cuaderno, la revista en papel que reúne textos inéditos desde el otro lado del río
Paul Auster, shoegaze y una coreografía alternativa: nuestra playlist de la semana
The Human Hibernation: De un erizo australiano al premio de la crítica en la Berlinale
Maria Mendive: “Estoy en una etapa en la que me interesa exponer temas que me interpelen”
El romance de Werner Herzog y la selva amazónica de Perú que dio lugar a Fitzcarraldo
El legado cinematográfico de Dune: de Jodorowsky a Lynch y el logro épico de Villeneuve
El detrás de bastidores del Auditorio del Sodre: una cadena de engranajes técnicos
Flavio Galmarini: “Me gusta ese lado Ringo Starr de la vida, aportar más para la canción”
El Rey Rada, comunión del calor y un grito ahogado: nuestra playlist de la semana
Una recorrida por “Amanecer Búho”, el disco de los Buenos Muchachos que no sabe claudicar
Jérémy Clapin: “Quería aprovechar lo que la animación no podía darme"
Chillan Las Bestias: la búsqueda de lo primitivo y el valor de la contemplación
Nasri Atweh, de Magic!: “Sacamos música cuando estamos listos para hacerlo”
Poeta Soporta Poeta, el ciclo de poesía que reside en voz y cuerpo de quienes recitan
Ulises Bueno: “A mí me tocó la suerte y la desgracia de hacerme cantante”
Dum Chica, el proto-punk porteño que evita las guitarras y aplaude a la línea de bajo
El día 2 del Cosquín Rock: una serpiente que se muerde varias colas (o géneros) musicales
El primer día del Cosquín Rock: manos con gestos de rock para Rada, Juanse y La Mona
24 Hours Party People, un documental para recordar al “madchester” musical de los 80 y 90
El movimiento de Don Lee, Juanse y la patria desquiciada: nuestra playlist de la semana
Don Lee y The Roundup: “Hay mucho más movimiento en relación al cine de acción coreano"
A 30 años de His 'N' Hers: el disco que representó el tránsito de Pulp hacia el éxito
Peces Raros, la coexistencia musical del sonido electrónico y el fantasma del rock
Alberto León, el fotógrafo que descubrió el arte como forma de vinculación en Uruguay
25 años desde Honestidad Brutal: la bandera que Andrés Calamaro izó y no volvió a soltar
Juanse de Ratones Paranoicos: “Tenemos amplitud, pero también somos personajes extraños”
Zoe Gotusso, la cordobesa que no quiere perder la capacidad de jugar para hacer música
Jardinería del pensamiento: una conversación con Camila Fabbri en la rambla de Montevideo
Crónica en imágenes de la última noche mágica de Tan Biónica en un Antel Arena colmado
La Mona Jiménez: “No me siento un gran artista, soy un laburante que ama lo que hace”
El huracán de Anita Lane, el tren Lumière y Kaurismäki: nuestra playlist de la semana
El día que Auguste y Louis Lumière cambiaron de manera inadvertida la historia del arte
El cine de Aki Kaurismäki, un waltz que baila en círculos encima de la experiencia humana
Virgen Negra, la cumbia colombiana de Valdivia, la ciudad que habita la lluvia y los ríos
Sex and the City: el protagonismo de una antiheroína y la amistad como valor fundamental
Vista previa de “La máquina del tiempo” que quedó olvidada en el Montevideo del 900
Anita Lane: la niña de azúcar en forma de huracán, o la encarnación del caos
La mejor escucha posible de “Mediocampo” de Jaime Roos y “En familia” de Ruben Rada
Crónica en imágenes del show de Mon Laferte, la artista que volvió a lo independiente
El fantasma de Lou Reed: de dónde sale la música ecléctica de las películas de Wim Wenders
Ray Yeung: “Hong Kong se muestra como abierto y diverso, pero es realmente conservador”
Mike Tyson mano a mano con el retador más implacable: su propio reflejo en los espejos
Ximena Borrazás, la fotógrafa uruguaya que es stinger de guerra y retrata el horror
Se pone pesado: la inusitada avalancha de conciertos de heavy metal en Uruguay
¿Quién dijo que la basura no puede brillar? El genio incomprendido de John Waters
Favio Posca y los personajes marginales que hacen de la crítica un acto desprejuiciado
Scott Walker, el músico que obró como inspiración entre las sombras y desde un monasterio
“Another End”, la ciencia ficción que deja caer todo el peso en sus actores principales
El muchacho con cara de ángel y ojos extraterrestres: un perfil de Rowland S. Howard
José Palazzo, de Charly García al Cosquín Rock: “La ida al festival es una peregrinación”
Nueve reinas: la película que marcó al cine argentino en el 2000 y llegó a remasterizarse
Diles que no me maten: los mexicanos que se mueven por el krautrock y el rock psicodélico
“Perdón por este largo silencio”: una exposición sobre lo universal en lo particular
Paisaje Fósil: un oxímoron que habita en el nuevo álbum de Hermanos Láser
Los Estómagos en imágenes: “Una noche más, una lágrima y tu foto en el espejo”
Adrián Caetano y una “gayina” dramática de débiles y fuertes como la de Horacio Quiroga
El Sol de México, el azul klein de Lorca y Johnny B. Goode: nuestra playlist de la semana
Berlinale 2024: Osos de oro, cine de vanguardia e irreverencia (visto por un uruguayo)
Agustín Aristarán o Soy Rada: el humor blanco vinculado a la forma y al timing del remate
Mayra Da Silva, la fotógrafa canaria que interseca vida, activismo y arte
Marta Pazos, la dramaturga española que encuentra en Lorca el color azul Klein
Bosnia, Polonia o Uruguay: el Festival de Cinemateca que incluyó 200 películas del mundo
Un cuarto de siglo desde el lanzamiento de 13, el álbum más visceral de Blur
El doble faltó con aviso: crónica del show de Luis Miguel en el Estadio Centenario
La colaboración entre Man Ray y Jim Jarmusch: una fusión entre imagen, sonido y tiempo
Phoenix: crónica de una primera presentación en Montevideo llena de entrega multigénero
Las fracturas de Jack Kerouac, el guía que escribió el camino de la generación Beat
El viaje de John Frusciante, el héroe de las seis cuerdas que volvió de la muerte
La partida de I.Sat de la televisión y la consecuente muerte de un hábito compartido
A 25 años de “Todo sobre mi madre”: la consolidación de Almodóvar y su arquetipo femenino
A 81 años del nacimiento de George Harrison, el Beatle de las mil y un caras musicales
Adiós al Tüssi Dematteis, un obituario: “Es como suelo irme, con un barco ardiendo atrás”
Carlos Vives, el Elvis Presley del vallenato que expandió el folklore colombiano
Los Stones en una fiesta neoyorquina o la crónica de cómo arruinar un casamiento
Beat / Latido cultural