音楽原理主義過激派（バイエル終了程度）

私は、バイエル終了程度レベルなんですが、それでも弾いてみたい曲とかはたまに出てきます。

楽譜を手に入れ、さあ、やるぞ。

ゆ、指が動かない。

なんだこの和音は。

指が届かない！

断念！　残念！

なんてことがよくあります。

ところで、音楽を聴く時、
例えばJ-POPやアニソンなどは、ご存命のアーティストが多いわけで、当然オリジナルを聞く機会も多く、自分にはオリジナルが原曲として入ってくるわけですが、名曲になるとカバーも多い。

ところが、カバーになると、好きなフレーズの解釈が違ったり、ちょっと違うなって思う事も多いんです。
変なこだわりなのかはわかりませんが、やっぱオリジナルがいいなあって思っちゃうんですよね。
勿論素晴らしいカバーも沢山ありますし、カバーでもいいと思う事も少なくありません。
でもオリジナルに戻っていく。

逆に、楽曲提供者がセルフカバーとかしてると、それはそれでなんか味があると感じてしまうんですね。

音楽原理主義者なんでしょうか？

オリジナルこそが神であり原点である、うおー！
音楽原理主義過激派の誕生である。

さて、前置きが長くなりました。

音楽原理主義過激派としてクラシックを聴く。

この時、私の中では大体の場合、最初に聞いたオーケストラや指揮者、奏者の解釈が原典となりがちです。

例えば、
ベートーベンの月光であれば、晩年のルドルフ・ゼルキン氏。
バッハであれば、グレン・グールド氏。
ドラゴンクエストなら、当然すぎやまこういち指揮・東京都交響楽団。
パプリカなら米津玄師氏。

最後のはちょっと違うな。

ともあれ、音楽って様々な解釈や奏法が存在していて、かなり多岐にわたるわけですが、どうしても、これがいいって原典認定してしまうんですよね。
そうすると、原典認定してしまった以外の演奏は、ちょっと違うなってなってしまう。

まして、ピアノ曲を他の楽器で？
いやいや……

あれ？

意外といいぞ。

そしてその楽器によるその曲の原典認定が発行されてしまう。

音楽原理主義過激派の原典に、再び新たな原典が加わった！

よし、じゃあ、これをピアノで……

あれぇ、指が動かねえぞ？