「偶成和音」についての再省察

　過去記事の ↑ は、「むやみやたらにこの語を使うべきでない、使う旨味も無い」という方向の記事でした。

　そうした理由は、他所で「偶成和音」という言葉の濫用を目にしたから…だったのですが、後々になってから、この「偶成和音」という用語の “適切” と呼び得る拡張が考えられ得るのでは、と思い直しました。

「言葉の意味の拡張」について前置き（※読み飛ばしても良い）

　何かしら抽象的概念の拡張というのは、まず「名付けられたもの」とその【名】があり、同じ【名】を使って異なる範囲を呼ぶ、そのことに有意義性がある・という状況が用意されて、初めて肯定的に行われ得ます。

🔸

　従って以降の説明は、以下のような概観です。

　以上を踏まえた要点。
　「何かしら抽象的概念の拡張」は、「特定の条件項目のみを選び取り、他の条件項目については不問とする」という思考過程を経て、そのカテゴリーを拡げて取り扱う・というような行いだと言える、と思うわけです。

　一般に「広義の～」という言い方が為される時、これが行われています。
（要件を緩和することで、カテゴリが広くなる。）

　これは「この語（つまりその概念）の “本質部分” はどこなのか」について深い考察を試みるような場合にも、同様に行われる営みです。

　こちらの場合は、単に「より大雑把に捉える」という営みから、「分類を再検討する・定義を見直す」という意識に近づいていき、特に現代数学が、好んで行うようです。

偶成和音のおさらい

　詳細は過去記事に変わらず委ねますが、
「偶成和音」の特徴（≒条件項目）を極めてまとめて言うと、

・当該書籍（藝大和声）に於いて、既習の和音原則と合致しない挙動を示す
・見慣れた特定の和音のように見えるが、その実 正体が異なる（そうと考え得る）
・既存の原則に沿って「愚直に解釈」する旨味が無い、仮初の和音である

こんな感じです。

　過去記事では「当該テキストでの定義に沿って」という断り書きで始め、結果、それを【偶成和音】と呼ぶには「なお三度堆積の形をしている」ことが必要である（条件項目である）と結論づけてお話ししました。

　しかし、この条件項目を今一度、緩和してみては。
すなわち「【偶成和音】の本質はそこではない・と考える余地はあるのではないか？」（もとい、件のテキスト内だけのローカルな用語としておく必要は無い・それは勿体無いことなのではないか？）と思い至ったというのが、本記事です。

　長くなりましたね。すみません。

「広義の偶成和音」の定義の試み（ほんへ）

　つまり、

・見慣れた特定の和音のように見える
　↑ 本質的ではないと言えるかも

・既存の原則に沿って「愚直に解釈」する旨味が無い、仮初の和音である
　↑ 本質的なのはこっちかも（そうだとすると以前の指摘も偏向的だった）

　これが以降の内容です。

🔹

　恐らく皆さんにとっての「これを考えると良いこと」は、偶成和音というコンセプトを起点に、対位法と、ジャズの哲学とも接続する視野を得られることです。

　ここでの対位法の哲学とは、

　反対に「強拍に不協和音程・弱拍で解決」する場合もあります。

　大まかに捉えると「不安定要素は安定要素で挟む」という原理が見出されます。これが「不安定な音楽的要素の巧い使い方」の一つという具合です。

🔸

　この大まかな原理が、ジャズの趣味に於いても、色々な規模感で見出されます。