ギョーム・ブラック『遭難者』 …漂流する時間、ギョーム・ブラックと遅延の美学

ギョーム・ブラック『遭難者』（2009）Le naufragé

フランス北部、小さな港町オルト。
サイクリング中にパンクに見舞われ、「クソッ！」と草むらに自転車を投げ捨てるリュック。その罵声と投げやりな振る舞いには、どこかゴダール的な諦念が滲む。これほど些細な出来事をもって映画の幕開けとする点に、ギョーム・ブラックという監督の尋常ならざる才覚が既に露わとなっている。そして、よりによって現れるのが、どう控えめに見ても冴えない男、シルヴァンだ。彼はリュックをさらなる「遅延」へと誘い込み、バカンスの入り口をじわじわと先へ先へと押し延ばしていく。

停滞と遅延の相克

バカンスにおいて最も恐るべきは、時間の「遅延」に他ならない。 本来、バカンスとは「時間の停滞」であるはずだ。それは始まりと終わりがあらかじめ定められた円環の中に留まることであり、弛緩した時間という領分に、なすがまま身を浸す贅沢を指す。この「停滞」への没入こそがバカンスの本質であり、それがなければ時間は単なる強要された空白へと変質してしまう。

対する「遅延」とは、終わりの見えない未来へと結論を先送りされる、制御不能な様態をいう。リュックが冒頭で吐き捨てた罵声は、まさにこれから訪れる遅延のプレリュード（前奏曲）としての予感だったのではないか。

ヴァンサン・マケーニュという特異点

短編『遭難者』は、のちに公開される『女っ気なし』と併映される一編である。両作で「冴えない男シルヴァン」を演じるヴァンサン・マケーニュを、あえて「遅延の導き手」として配役したブラックの慧眼には、やはり驚かされる。

マケーニュという存在そのものが、物語を停滞させ、筋道を逸らしていく「遅延の装置」として機能しているのだ。彼が画面に介在することで、バカンスの甘美な休息を夢見ていた観客は、いつしかハラハラとした不安に揺れる「時間の漂流者（naufragé）」へと変貌を遂げることになる。