ベートーヴェンが敬愛した作曲家---ある鎮魂曲を巡って

「ある日彼（ベートーヴェン）は言った。『もし私がパリに行ったら、あなたがたの皇帝に挨拶する義務はあるだろうか』。拝謁を命ぜられなければ、義務はないだろう、と私が断言すると、『では、命ずるとお思いですか』---『皇帝があなたの重要さを理解すれば、命ずることはまちがいありません。しかし、ケルビーニの場合でおわかりのように、皇帝は音楽をあまりご存知ではありません』---この質問から私が考えたのは、ナポレオンからなんらかの礼遇でも受ければ、彼はうれしがるだろう、ということであった」

「ごたごたしたスケッチ帳を、《レオノーレ》の秩序ある美しい総譜にととのえていく仕事は---彼（ベートーヴェン）がシンドラーに語ったところによると、輝かしい夏の日々に、シェーンブルンの木陰に腰かけながら労作したのであるが---そういう生活が妨げられたといえば、ケルビーニと最初に会ったときのことぐらいである。七月のあるとき---というのは、巨匠ケルビーニがヴィーンに到着したのは、この七月の五日以後」

「三月二十三日にシカネーダーは、パリでなかなか好評を博していた、新しいオペラを上演した。それは「ケルビーニという人」が作曲した《ロドイスカ》という名前の作であった」
「宮廷劇場のほうも、同じ作曲家のもとに使いを出し、別のオペラ総譜を得て、《危険な日々（水運び人》という題の作を、八月十四日に上演する準備を進めた」
「宮廷劇場は、この新しい作曲家ケルビーニの作品中から《メデーア》を選んで、十一月六日に上演」

ケルビーニ自身の領域で対抗しようとする野心が、ベートーヴェンによるこの作の並みならぬ真価を、充分に説明するのであるが、またオペラ作曲の練習や経験に不足していることが、この作にいろいろの欠陥があることの説明になるのである

ケルビーニとベートーヴェンとフォーグラーは、ゾンライトナーの家に集まった。フォーグラーを先頭に、それぞれが続けざまに演奏し、とかくするうちに一同は食卓についた。ベートーヴェンはケルビーニに対し、あふれるばかりの注目と敬意を向けていた。

ケルビーニの音楽には、ベートーヴェンも二十年後に、自分が受けた消し難い印象を告白している

（1825年9月4日）昼食の席では、シュレジンガーの提案により、一同はゲーテとケルビーニの健康を願って乾杯した。
ケルビーニのために乾杯した際、ベートーヴェンが在世人のうちとりわけ賛美を寄せていたこの作曲家の彫像のことをもちだし、ベートーヴェンの好奇心をみたす機会とした。「ケルビーニはこのところ、レジォン・ドヌール勲章に加えて、政府から男爵の称号を授けられました。あの人はそれをほしがったわけでもないので、彼の才能が顕彰された証拠なのです」

ある日ポッターは、「あなたご自身は別として、在世する最大の作曲家はだれですか」と尋ねた。ベートーヴェンはほんのしばらく迷ったふうにみえたが、それから大声で、「ケルビーニ」と言った。

カールが伯父に、ケルビーニをめぐる次のような意味の挿話を話したのも、この前後のことであった（シュレージンガーの訪問）つまり、なぜ四重奏曲を作曲しないのかと聞かれたとき、ケルビーニはこう答えたというのである。「もしベートーヴェンが四重奏曲を一つも書かなかったとしたら、自分は四重奏曲をいくつか作曲したことだろう。そんなことで、私はかけないのだよ」

「簡潔を旨とするケルビーニは、ベートーヴェンのピアノフォルテ演奏の性格を、ただ一語で『粗雑だ』と言った。」
「「ベートーヴェンがコップやコーヒー茶碗などのようなものを扱う場合の不器用さについて、いろいろ言ったわけであるが、これについて巨匠ケルビーニは寸評を加えていわく、『やはり粗雑なのさ---トゥジュール・ブリュスク』」

「ベートーヴェンに会う機会を得ようと心にきめ、彼宛の手紙をくれるように、ケルビーニに頼んだ。その答は、『ハイドンへならお書きしましょう。あのりっぱな方は、あなたを歓迎するでしょうが、ベートーヴェンには書きたくありませんね。私が推挙する方に会うのを、彼が断ったとあっては、私の責任ですからね。あの男は無作法な熊だ』

「ケルビーニがのちのちチェルニーに不満を述べたことによると、ベートーヴェンは一八〇五年に、ケルビーニを親しく招待はしなかった」

（9月4日にベートーヴェンを訪ねた際に）ケルビーニがパリ音楽院で門下生たちに、「これまで在世したり、これからも在世する最も偉大な音楽精神の所有者は、ベートーヴェンとモーツァルトだ」と述べた

ナポレオンが第一執政になる以前、彼はケルビーニと親しい間柄だった。軍人と作曲家は同じボックス席に座り、ケルビーニの作曲したオペラを聴いていた。優雅で官能的なイタリア風の音楽を好むナポレオンは、ケルビーニの方を向いてこう言った。「親愛なるケルビーニよ、あなたは確かに優れた音楽家だ。しかし、正直なところあなたの音楽はあまりにも騒々しく複雑すぎて私にはさっぱり理解できない」と。これに対し、ケルビーニはこう答えた。「親愛なる将軍よ、あなたは確かに優れた軍人だ。しかし、音楽に関しては私の音楽をあなたの理解に合わせて調整する必要はないと私は考えている。その点についてはどうかお許しいただきたい」この高慢な返答が、二人の疎遠の始まりとなった。

ヨーゼフシュタット劇場の隣にある料理店にそなえつけられた音楽時計が、ケルビーニの《メデア》序曲を奏するのに耳をかたむけるのが、ベートーヴェンの楽しみであった。

1825年11月29日にベートーヴェンは楽友協会の理事会により、同協会の名誉会員15人中の1人に選出された。その理事会にはケルビーニ、スポンティーニ、シュポーア、カーテル、ヴァイグルがいた。

1820年代の初め頃に、（シュパンツィク四重奏団の有力なパトロンの一人でもあった）ヴォルフマイヤーは自分のためにベートーヴェンがレクイエムを作曲をしてくれないかと依頼し、謝礼の前金として1000フロリンを支払った。

ホルツの言によると、ベートーヴェンは（レクイエムを）作曲したいと固く決心し、この件に話がふれると、死者のためのミサとしては、モーツァルトよりケルビーニの作のほうが気に入っていると語ったそうである。ベートーヴェンの言葉として、レクイエムというのは死者の記念であるから、終末のトランペットとか、審判の日の喧噪などないほうがよい、とのことであった。

ベートーヴェンは「もしレクイエムを書けと言われたら、ケルビーニの曲だけを手本にしただろう」といったという

4月5日にはカール教会で重ねて儀式が行われ、ケルビーニの《レクイエム》が演奏された。