映画『国宝』を観て：記憶と芸の迷宮をたどる

2025年7月1日、ファーストデーに映画『国宝』を観てきた。
歌舞伎の物語と予約サイトに書いてあったから、なんとなくクリックして予約したのだが、
なんと、その長さにげんなり。３時間。そんな長い間、映画館で鑑賞するのか。
そう思いつつ、見たのだが、
鑑賞の記憶と、個人の思いを少しずつでもつづろうと思う。

今回はその２回目。
👉　前回・第１幕：冒頭・長崎もどうぞ。

映画『国宝』をみた、個人的な感想とその時の記憶をつづっています。
作品の展開や構成に触れる記述がありますので、未鑑賞の方はご注意ください。
文中、敬称を略している場合があります。ご了承ください。

第２幕：大阪・青春

長崎で父を失い、彫り物を背負った喜久雄。半二郎（渡辺謙）の元に引き取られる。

ここで出会うのが、のちのライバル、そして芸の道の「影」となる存在、俊介である。
俊介は、父親も母親も健在のお坊ちゃま。
一方の喜久雄は、父親に続き、母親も原爆症で失う。まるで、長崎というカルマを背負うかの様に背中に入れた彫り物。
対極で描かれる二人。まさに、光と影。

この後二人は、
喜久雄は“彫り物”とともに芸を背負い、
俊介は“血筋”の名のもとに芸を託される。

この「血」と「彫」の対立構造は、後のストーリーにおいて幾度も交錯していく。

じゃあ、なぜ、渡辺謙ーーおっと、役名の半二郎は、喜久雄を養子として迎えたのか。
それは、そこに「芸」を見たからに他ならない。
そう。芸道の感性の良さを感じ取ったのだろう。そして、その一方で、父親としての子どもを守りたいという庇護の気持ちもあったのだと思う。

大阪での二人は、まだ下積みの若衆。
「藤娘ふじむすめ」の稽古に汗を流し、学生服姿で河原での練習風景はまさに原点回帰。
河原者から始まった歌舞伎という芸能の歴史と重なる象徴的な場面でもある。

「二人藤娘」を見た興行主は、「道成寺どうじょうじ」で興行を打つと決める。
そこで、喜久雄に突き付けられる「血筋」という言葉。
たぶん、彼には刃（やいば）となって、突き刺さったに違いない。

（俊介に　）お前は、血が守ってくれる。
（喜久雄に）お前は、芸が守ってくれる。
そう、別々に告げられた舞台前。これからの２人の道を決める伏線だ。

ある日、半二郎が交通事故で入院することになり、代役に喜久雄が抜擢される。
演目は「曾根崎心中そねざきしんじゅう」。
そして、代役を選んだのは、半二郎その人。
血筋より、興行として成り立つかを基準に「芸」で選んだ結果だったのだろう。

病室で喜久雄に稽古をつける、半二郎。
病院食をひっくり返す（ちゃぶ台返し）。ベタすぎる展開。笑ってしまった。
そこは、扇子がバシーンと飛ぶか、時間がないので食事中も稽古！というなら、汁椀一つを投げて欲しかった。
トレーごとひっくり返してもね...。

ともあれ、舞台に立つ喜久雄。
楽屋にやってきた俊介。彼に向って喜久雄は、血をがぶがぶ飲みたいと告げる。
でたよ、がぶがぶ飲む。つまり、血を入れ替えて血統書を欲しいと言っていたのか。
それにこたえて、朱（血の色）を喜久雄に入れる俊介。
友情なのか、何なのか。
推測でしかないが、たぶん「がんばれよ」程度の応援だったのだろう。

そして、代役の舞台が始まる。喜久雄は異様な気迫を見せ、観客を魅了する。
決めの段階で客席を立つ俊介。そして、それに続く喜久雄の恋人・春江。
歌舞伎という表舞台からの「心中」を決めたのは彼らの方だった。

血筋という圧倒的なアドバンテージがあったはずの、俊介。
それにもかかわらず、父親の代役の座が回ってこなかった落胆。
そして、喜久雄の演技に圧倒された自分。
彼が春江にエントランスの「十八番」の前でつぶやいた言葉。
それに応える春江。
距離を置かれた者同士が共感しての「道行（みちゆき＝心中）」だったのだろう。
（春江に何があったのかは、映画でみて感じてくださいね）

今回は、ここまで。

👉 次回
第３幕：襲名、そして崩壊　はこちら

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本記事のアイキャッチは、
1）Google Gemini でビジュアルのイメージと言語化を行い、
2）ChatGPT（DALL·E） による画像生成プロンプトを調整・実行、
3）Canva にてタイトル文字を加えて仕上げました。

この制作フローは、note企画「#AIとやってみた」に参加する形で実践しています。
今後も、AIの創作支援機能を活かしながら、表現の幅を広げていきます。

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