220801-0815 DOMOTO Concert 2026 ～Stay with me～Tokyo Dome レポing
やっと「トークより歌が多い」？
ここ数年はコロナ禍の後遺症でも残っていたのか、2日間のドーム公演なのに、気づけば歌っている時間にトークと小芝居が迫る勢いだった。
今回は全29曲。東京フィルも入って、歌って踊る時間が明らかに増えた。メインステージからまっすぐ伸びる花道まで久しぶりに復活して、51と244自身も「こういう花道、久しぶりだよね」と話していた。
私は両日とも、近すぎず遠すぎずの1階席。たまに座っても前の人に遮られず、普通にステージが見える、体力に優しい席だった。
初日は、とにかく客席が座るのが早かった。
51がまだ一言も「座っていいよ」と言っていないのに、会場が一斉にガサガサッと着席。もちろん51が見逃すはずもなく、すぐに根に持ち始め、最終的には客席をもう一度立たせて、「あの娘はSo Fine」の「Hey！ Hey！ Hey！」をやり直させるところまでいった。
244は優しく、
「『愛のかたまり』からペンライト振って、『ジェットコースター・ロマンス』まで来たら、そりゃ疲れるよ」
と客席をかばってくれていた。
2日目は前日の反省が共有されていたのか、みんな勝手に座ることをかなり警戒していた気がする。
客席の半分以上はどう考えても50代以上なのに、言われれば本当にちゃんと立てる。
推し活が寿命を延ばすという科学的根拠は今のところないけれど、少なくとも下半身は鍛えられる。
途中で二人が、
「デビュー前からずっと応援してくれている人？」
と聞いた。
すると、目の前で半分以上のペンライトが一斉に上がった。あまりの多さに、私まで少し驚いた。
でも後から考えたら、私も手を挙げてよかったのだと思う。
かなり早い時期から二人を知っていて、1998年にはもうCDを買っていた。毎年欠かさず、ずっと一筋で追ってきたとまでは言えなくても、計算上はあの大量に上がったペンライトの中に入る。
その場では頭が回っていなかった。
そうか。私も本当に、こんなに長く二人を見てきたのか。
そう考えると、KKのコンサートで毎回あれほど初期曲を歌う理由も分かる。
日本に来てから7、8年、私はKKのコンサートを一度もmissしていない。もちろん前回の大規模・看板外し現場も経験済み。
セットリストには、毎回どうしても外せない曲がある。
初期の国民的ヒット曲は必ず歌う。二人の合作による“定情歌”も必ず歌う。光剛山も毎回ちゃんと開山する。
あまりにも繰り返されるので、こちらも時々は普通に思う。
またこの曲か。
昔の曲、どうしてこんなにキーが高いの。
この音、今はもう本人も出したくないだろうな。
51はそもそも、歌唱力だけで会場をねじ伏せるタイプでもないし、結局ここは244に助けてもらうのか。
二人もそのあたりは十分分かっている。
初日も高音の新曲を歌ったあと、244がキーの高さをぼやいていた。後半のセットリストはずっと高いところにいて、全然下りてこられない。将来は後輩に歌ってもらえないか、という冗談まで出ていた。
長く聴いていれば、ファンだっていつまでも「感動しました」「ありがとう」だけではいられない。
普通に文句も言う。コンディションの変化も聴こえる。昔と今を比べたりもする。
それなのに今回、私がいちばん強く思ったのは、
51に謝らなければならない。
ここ数年、私はずっと間違っていたのかもしれない。
ということだった。
私は子どもの頃からずっと51寄りだった。
最初に知ったのは『家なき子』の晴海。後から、実はこの人はグループに所属していて、隣にはもう一人の金田一がいるらしい、と知った。
でも長い間、二人のうち、より天才なのは244のほうだと思っていた。
『金田一少年の事件簿』のほうが有名だったし、歌も目立ってうまい。芝居も自然。才能がとても分かりやすい形で表に出ている人だった。
日本に来てからは、少しずつ244寄りになっていた時期もある。
数年ぶりに開催された51のソロコンにも行った。席があまりよくなかったせいもあるのか、正直に言えば、そこまで強い印象は残らなかった。
反対に、244の平安神宮やENDRECHERIには何度か行った。
音楽だけで見れば、244のほうがずっと遠くまで進んでいて、より自由で、より完成された自分だけの世界を持っている。あの頃の私は、かなり本気でそう思っていた。
なのに。
KinKiという名前もすでになく、グループとしてのSTARTOとのエージェント契約も7月21日で終了する、このタイミング。
東京ドーム70公演目で、二人がまたこれらの曲を歌うのを聴いて、私は急に51に引き戻された。
私はずっと51を、
努力する人。
プロ意識の人。
ステージを組み立てるのがうまい人。
として理解していた。
そして「天才」という言葉は、ごく自然に244のために取っておいた。
でも今になって考えると、その判断はかなり怪しい。
私はもともと、歌詞よりメロディーを重視する人間だ。
「愛のかたまり」「恋涙」「銀色 暗号」。
私が特に好きで、二人を代表する合作曲だと思っているものは、全部244作詞、51作曲。
20年以上聴いても、イントロが流れた瞬間にまだ反応してしまうメロディーは、51が書いたものだ。
それなのに私は、これだけ曲を好きでいながら、なぜ51には244ほどの創作上の才能がないと思っていたのだろう。
しかも今回、現場で聴いて改めて思った。
私がいちばん好きなKKの曲は、やっぱり「solitude ～真実のサヨナラ～」なのかもしれない。
この曲は、51が“K.Dino”名義で作詞作曲した曲だ。
証拠はずっと目の前に置かれていた。
ただ、これだけ長く好きでいながら、最近は掛け持ちもしているし、STARTOまわりのアレコレも多すぎて、自分が何を好きだったのかを真面目に考えていなかったらしい。
もう一つ、今回の2公演で初めてはっきり聴こえたことがある。
二人で歌うときの、51の位置。
私は以前、ハモリのほうが難しいのだから、より歌がうまい人が担当するものだと勝手に思っていた。
でもKKの曲を現場で続けて聴いていると、より目立つ主旋律を244が歌い、51がハモリに回っている場面がかなり多い。
244の声は強く、出た瞬間に耳をつかむ。
51の声はその横にいて、最初はそこまで意識されないこともある。でも、ずっと主旋律の隣にいて、曲を支えている。
あの声がなくても、曲自体は歌えるのかもしれない。
でも、もうKKの曲には聴こえない。
そして、その位置は妙に51本人に似ている。
毎回いちばん自由で、いちばん目立ち、一秒で「天才だ」と分からせる人ではない。
それでもメロディーを書き、ハモリを重ね、コンサート全体を組み立て、二人の曲が二人の曲であり続けるようにしている。
もちろん現場では、今の51にとって、若い頃ほど簡単ではない音も聴こえる。
244がカバーしていると感じる場面もある。
でも東京ドームで、20年、30年と歌い続けてきた曲を聴いていると、単純に高音が出るか、声質が優れているかだけでは、もう現場で起きていることを説明できない。
「FRIENDS」は、二人もデビュー前の曲として特別に話していた。
若い頃は地味でインパクトが足りないと思っていたけれど、年齢を重ねた今のほうが心に入ってくる曲だという。
私は昔から、この曲を聴くたびに感動する。
「このまま手をつないで」もそう。
1998年にCDを買ったときから好きだった。当時はそこまで目立つ曲だと思っていなかったのに、何十年後の現場でも二人があれほど大切に歌っていて、私もまだ普通に刺されている。
「Kissからはじまるミステリー」は『金田一少年の事件簿』と結びついていて、初期曲の中でも、メロディーも曲全体の空気もずっと好きな一曲。
そして「愛されるより 愛したい」。
私が人生で初めて、歌詞を見ながら最初から最後まで歌えるようになった日本語の曲だ。
普段「歌詞はあまり聴かない」と言っている人間が、最初に覚えた日本語の歌詞がこれなのだから、かなり早い段階から自己矛盾している。
だから、こういう曲が流れた瞬間、頭の中で再生されるのは、その日のステージだけではない。
10代の51と244、デビューしたばかりの二人、20代、30代で同じ曲を歌っていた姿、これまでに見てきたステージ映像、そして今、東京ドームに立っている二人が、勝手に重なっていく。
脳内で30年分のMVがリアルタイム編集される。本人たちの許可は一切取っていない。
現場は嘘をつかない。
今回、急にまた51寄りに戻った、という言い方もたぶん違う。実際は一度も完全には変わっていなかったのだと思う。
ただ少し遠回りして、244のより自由で、より完成された音楽の世界を見に行って、東京ドームで自分がいちばん好きなメロディーとハモリに捕まって戻ってきただけ。
もちろん、顔もある。
顔！ 顔！ 顔！
51がいつも通り指を天に向けるばかりで、全然ファンを見ないことも、今回はもう許せる。
ただ、今回は244までかなりプロンプターを見ていた。お二人とも、もう少し客席を見てもらえませんか。
むしろ初日の、かなり端の外野席のほうが、51から見たプロンプターの角度に近かったのか、何度か目が合ったような錯覚まであった。
錯覚もファンサのうちなので、異論は認めない。
衣装は、244が相変わらずファッショナブルでアーティスティック。51は引き続き正統派の王子様路線。
ただ、真夏なのに二人ともさすがに着込みすぎ。
最後にもう一度「またね」を歌った。
初日に見学に来ていたニノが「文化遺産」と言っていた。
本当にその通りだと思う。
結局、こう考えれば全部つじつまが合う。
244のほうがより天才なのだとしたら、天才である244は当然、51もまた天才だと、ずっと前から分かっていたはずだ。
终于“唱歌比漫谈多”？
前几年也许是瘟疫后遗，巨蛋经常漫谈时间大于唱歌。这次居然一共唱了29首，东京爱乐也来了，唱跳明显变多，连从主舞台正面延伸出去的花道都久违复活。
260715–16 两场都在不远不近的一阶，偶尔坐一下也不会被前面挡住。
第一天大家坐得尤其快。51发现自己根本没说“可以坐”，现场已经哗啦啦倒下一片，立刻开始疯狂记仇，甚至让大家重新站起来，补做《あの娘はSo Fine》的“Hey！Hey！Hey！”。
244还很好心地帮忙解释：从开场《愛のかたまり》开始挥灯，挥到《ジェットコースター・ロマンス》已经累了。
第二天感觉很多人吸取教训，不敢擅自坐了。现场大半都是年过半百的人，这样居然也真的能站。
推活使人长寿可能暂时没有科学证据，但确实很锻炼下肢。
中间他们问，现场有多少从出道前就一直跟着他们过来的歌迷。
超过一半的手灯都举了起来，我当时还吓了一跳。后来想想，其实我也应该举手。B Album我是当时买的……
原来我也真的看了他们这么多年。
这也解释了，为什么KK的演唱会永远要唱这么多早期歌曲。
来到日本七八年我没miss过KK的演唱会，当然也经历了上一次大型掉名牌现场。歌单每次都少不了同一批东西：最早的几首国民名曲一定要唱，几首合创“定情歌”一定要唱，光剛山也一定要开出来。
重复到有时候当然会嫌弃：怎么又是这些歌；以前到底为什么写得那么高；这个音现在明显已经不想上去了吧；51本来又不是靠唱功压住全场的类型，有些地方最后还是要靠244救回来。
他们自己也很清楚。第一天唱完那几首高音新歌，244也在吐槽key太高，后半歌单一路待在上面，根本下不来，还开玩笑说以后能不能找后辈翻唱。
听了这么多年，歌迷当然不会永远只剩“感动”和“谢谢”。会挑剔，会听出状态的变化，也会拿现在跟以前比。
不过这一次，我最大的感想偏偏是：我要跟51道歉。这几年我可能一直错了。
我从小是红担。最早从ATV《没有家的女孩》里的晴海开始，后来才知道原来这是一个组合，旁边还有另一个金田一。
还买过VCD的ML.。
我一直觉得244才是两个人中更天才的那个。《金田一少年の事件簿》是更著名的作品，他唱歌更突出，演戏也更自然，那种天赋非常容易被看见。
来到日本以后，我甚至慢慢变蓝。
51这些年难得举行一次个人演唱会，我也去了。可能位置不太好，老实说没有留下特别强烈的感觉。反而是244的平安神宫和ENDRECHERI，我去了不止一次。从音乐本身来说，当时确实觉得244走得更远，也有一个更完整、更属于自己的世界。
可偏偏要等到KinKi这个名字已经没了，组合与STARTO的agent合约也将在7月21日到期，在第70次东京巨蛋听他们唱这些歌，我才突然又被51拉了回去。
我以前总把51理解成更努力、更职业、更懂得经营舞台的那个人，把“天才”这个词很自然地留给244。现在回头看，这个判断简直很可疑。
我明明是一个比歌词更重视旋律的人。《愛のかたまり》《恋涙》《銀色 暗号》这些我最喜欢、也最能代表两个人的合作曲，全部是244作词、51作曲。
那些听了二十多年，前奏一响还是会立刻有感觉的旋律，明明就是51写的。我到底凭什么一边这么喜欢，一边又觉得他在创作上没有244那么有天赋？
更不用说，这次现场听下来，我最喜欢的可能依然是《solitude ～真実のサヨナラ～》。这首歌的词曲都是51以“K.Dino”之名创作的。
证据其实早就摆在那里。只是我喜欢了这么多年，最近又在掛け持ち，加上STARTO的不祥事实在太多，居然一直没有认真处理这个事实。
还有一个很具体的变化，是这两场我才真正听清楚51在两个人合唱里的位置。
以前我有一种奇怪的理解：和音通常更难，所以应该由更会唱的人负责。但现场反复听下来，KK很多歌里更加显眼的主旋律在244那里，51却经常站在和音的位置。
244的声音强，一出来就抓耳。51的声音留在旁边，很多时候不会首先被注意，却一直把旋律搭住。少了那一条，歌当然还是能唱，听起来却不会再是KK。
我突然觉得，这个位置确实很像51本人。
他未必每一次都要成为最自由、最突出、第一秒就让人觉得“天才”的那一个。可他写旋律，搭和音，控制整场演出的结构，又一直在那里，把两个人的歌维持成两个人的歌。
现场当然还是听得到，有些音对现在的51已经没有年轻时那么轻松，也听得到244怎样接住某些地方。但到了东京巨蛋，到了这些歌已经唱了二三十年的时候，单纯比较谁的高音更稳、谁的声线条件更好，反而解释不了现场真正发生的东西。
《FRIENDS》是他们特别提到的出道前歌曲。年轻时嫌它不够有冲击力，到了现在才觉得越来越能听进去。我则是每一次听都会感动。
《このまま手をつないで》也是。1998年买CD时，我已经很喜欢它，当年还觉得它不算最显眼的一首。没想到这么多年以后，现场他们还那么喜欢唱，我也依然会被它击中。
《Kissからはじまるミステリー》连着《金田一少年の事件簿》，一直是早期歌曲里，旋律和整体感觉都最喜欢的一首。
还有《愛されるより 愛したい》。这是我人生第一首学会看着歌词完整唱下来的日语歌。
所以这些歌一响，大脑里播放的就不会只是当晚的演出。
十几岁的51和244、刚出道时的样子、二十几岁和三十几岁唱着同一首歌的样子、以前看过的舞台影像，还有现在站在东京巨蛋里的两个人，会自动叠在一起。脑内像在实时剪一支跨度三十年的MV，根本不需要征求本人同意。
现场不会说谎。
说是这次突然又变回51寄り，好像也不准确。我可能根本没有真正变过，只是绕去看了一圈244更自由、更完整的音乐世界，又在东京巨蛋被自己最喜欢的旋律和和音抓了回来。
当然，还有颜！颜！颜！
这次我甚至可以原谅51继续只会手指朝天，根本不看饭。问题是连244也经常在看提词板。两位能不能稍微多看几眼饭啊。
反而是第一天那个极限外野的位置，可能刚好和51看提词板的角度差不多，有几次甚至产生了撞上眼神的错觉。错觉也算福利，不接受反驳。
服装方面，244当然还是更时尚、更艺术，51继续走传统王子路线。虽然大热天包得实在太严实。
最后又唱了一次《またね》。
第一天来看演出的Nino说，这是“文化遗产”。
その通り。
其实这样一想，一切就说得通了。
如果244才是更天才的那个，那么更天才的他，自然早就知道51也是天才。
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#历女的bittersweet 喜欢かまわぬ的《镰仓殿13人》限定手拭，所有元素完美，好难选啊。今年托大河和热番的福，好多源平展。可那时代的作品大多不能拍照嘛，我嗨完就忘了memo了，现在有一丝后悔？后面还有的话我努力一下，不行就记忆挖坟了QAQ#敦盛 #以美洗眼
学龄前儿童，过早接触博物馆、艺术馆、科技馆等会对孩子产生什么样的影响? 说起佛山企业的博物馆，以前沙漠就算了，经历这么多年甚至都二代了还沙漠才是最骚的 Toto的美术馆不是展陶瓷甚至不是展卫浴，而是一直在搞高质量和学术的建筑设计展，就在杰尼斯事务所对面哦。 连北最新杂志都用石湾公仔做背景！
分享我的橙色快乐🔶 谢谢审美同好的爱🧡 浮世绘の夕暮れは綺麗やねん🟠 #浮世の憂さの晴らし方 🟧
💙24451❤️ 君と僕の声 ㊗️🈺🔊🏟 （以前觉得「不舍得开心，留来给你欢喜」矫情，今年经历太多突然泪目的日子后不觉得了。于是不到最后一刻我都不敢开心。是不是只有我这样不重要，只是我无论说还是不说，都不想听劝。
感慨无从说起反正有repo我光感慨就好了。第一天什么都不知道真的好牙白第一首就神曲了我💘牵手歌。大概唯一缺陷美就是没唱我人生第一首学会的日语歌吧😭今天一开场我就蓝了パーマホンマにヤバい。连荧光棒都给我蓝的。跟我山顶对上眼也只有244。不过最后见面的还是51……的大车！！！今晚关灯后看到蓝色荧光棒会寂寞死😭💙❤️大概只有明晚比今晚更寂寞了#爱抖露艺术学 #live4live
Midnight blue makes me blue でもMagic time さあmagic time #live4live #kinkikidsforever
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我怎么可能有朋友🐶还没开始看控我就走了40000步 有哪些作者冷门却好看的画？ 220810 sanrio サンリオ展 ニッポンのカワイイ文化60年史 福岡市博物館 next to paypay dome
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卧槽，误入古贺春江实家
我有一个大胆的想法220812超级成田长途嚷嚷。因为小众不嚷嚷就会被大众淹没，只有这种时候我不想懒。
之前我说过泥轰虽然旅游书老是推什么逛吃小清新之旅，但去到当地旅游中心还是能获得历史文化艺术游信息。但这两天我在福冈发现连这样都做不到了。连旅游中心和工作人员都靠不住了。
第一次是在町家博物馆，我问我把所有博物馆美术馆和市内景点去过了，能不能推介更多。售票小姑凉倒是很热情但什么都不知道，我指了地图边缘几个名字看上去很厉害的地方她都说不知道或者说感觉不好玩。
幸好不久有个老头出来教了我不少有用的博多织知识。后来我去查那几个地方明明就很厉害啊只是小姑凉可能真的对历史文化不感兴趣……可是明明已经是在博物馆工作了……
第二次是今天我跑去久留米，去之前刚好昨晚聊天的酒保都很年轻他们都说没啥好玩只有拉面。果然今天去到西铁久留米，车站连旅游中心都没了！
我于是就去了一般不会辜负我的石桥艺术中心（Artizon开设，国立近代建筑寄付）。结果不凑巧美术馆休馆中我又去问前台小姑凉，我直接问久留米没有城和历史博物馆吗？她说没有，然后给我指了科学博物馆……
结果我后面查到了城遗址和历史博物馆都有的！在JR久留米。而西铁这边就有一条很有趣的寺町！里面还有她们老板石桥的陵庙，而且中心的介绍他们老板的展览也有提一嘴那个历史博物馆……有马纪念馆……有马毕竟有21万石。
我赶快去，路上还来得及吃了个一般的拉面，我出来后这店还排长龙……凭什么啊？
大家都不说不记得，连年轻一代专业人员都不知道，很多本应该有趣的地方就会被埋没和遗忘。
例如我在寺町还遇到古贺春江生家，老人家高兴得放我进她家看作品了。
不是说休闲游和拉面不好。但我必须要发声。像我这样旅游平均一天走30000步的人，可不是在受罪。
我为什么这么说，很多年前Sho就说过他旅游就是这样玩的，可是粉丝弹幕都是啊好累啊好受罪啊竟然没一条弹幕是赞成的。我这边的声音弱到连那边加粉丝滤镜都没用了。#菖蒲练字#旅立
#暴论快闪 虽然我对泥轰金自称人生大半杰尼斯，可那是从小学看TVB凤凰台日剧买老翻算起的，来日本前那么多年我只是买碟买谷没舍得去现场（所以我为啥要买谷），就是各种懒惰考古不即时的solo追星。现场参战几乎是今年才开始的事（19年小战了一下后就疫情的……）。Solo还是solo主要因为人长大了发现solo适合我，跨团的我就更适合solo。截止昨天今年看了自家4团的con+KP山顶见学一次。讲真杰尼斯偶像都很专业，自家饭带滤镜也很正常。但尽量客观（硬要说我今年在时间和金钱上偏爱以及刚好能被我爱的是哪个团也很明显）来说，真的没必要比，都是饭的我没法比，饭和非饭之间比更没必要。live或许真的只有位置神或不神、票好搞还是不好搞（性价比）、有没有见证历史和新发表、以及自担那天发型颜值和tension的区别。所以，
那之后就没坐过非廉航…… | 220815我最近说话挺酸的毕竟人穷瘾大志短。 远征对多担欲深底层社畜的我来说好难。所以才会希望尽兴每天30000步起。 幸好，日渐悲观的我很吃意外惊喜。上周福冈之旅一开始被拉高了tension。订晚了机票没有廉航了就选了JAL，那时还不知有后面的TAMA福利。 原来非廉航窗口位晴天遇上富士山是这么震撼的（震撼不亚于我第一次晴天坐新干线也是为了远征看到的富士山。 我却感觉没时间看风景，因为忙着小电视里有TAMA还有SHOJUN。 感谢TAMA给我NICE FIGHT！的体验，小短剧台词跟我三观很合，放假就应该出行暴走而不是咖啡厅咖啡厅咖啡厅！ 希望搞到福冈北更多票还能再豪一次JAL🌶️ #旅立
和蔡国强同框
才有空听0810的同期ヤンタン 原来大晴水風呂苦手啊 想投稿告诉他同苦手的我最近怎么克服的 感觉会被读出来可也太羞耻了就算了[污] 那就是：四下无人时边大喊タイセイ边就能全身而进而退了
