映画感想文『嵐が丘』 恋人も濡れる街角……ではなく荒野

※ごく個人的な感想です。ネタバレあったらごめんなさい。

マーゴット・ロビーの「嵐が丘」だったから

「マーゴット・ロビーの『嵐が丘』だってよ！面白そう！」と夫婦でウヒャウヒャ笑いながら映画館に足を運びました。

何がツボだったんだ？

まず、マーゴット・ロビーが面白い。
ほら、私、『バービー』（2023年）大好きだし。

『アイ,トーニャ』（2017年）も好きだった。

ああ、そうか。『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』（2019年）のシャロン・テートもそうか。
意識していませんでしたが、マーゴット・ロビー好きかもしれないな。

ただ『嵐が丘』はね、きちんとしたものを観たことがないんです。

メキシコ時代のブニュエルが撮った『嵐が丘』（1953年）とかね。
メキシコの砂漠が舞台だったかな。換骨奪胎の極みだけど、本質は捉えていた記憶があります。

あと観てるのは、吉田喜重の『嵐が丘』（1988年）とかね。
舞台は日本の鎌倉時代なの。ヒースクリフ（鬼丸って役名）は松田優作。

思い返すと、一番まともな『嵐が丘』を見たのはマンガ『ガラスの仮面』かもしれない。

突然ですけど、「ヒースクリフ」って、やたら印象に残る名前だと思うのは私だけでしょうか？
私の中では、
カイザー・ソゼ（『ユージュアル・サスペクツ』（1995年））、
青沼静馬（『犬神家の一族』（1976年））
と並ぶ、三大印象に残る人名。個人の感想です。

エロっぽいことのオンパレード

このエメラルド・フェネル版『嵐が丘』の評は、ちなこさんのレビューが面白くて、私にはこれ以上のものは書けません。
やっぱり『ガラスの仮面』なんだ（笑）。おそろしい子。

本当にこの映画ね、直接的な行為ばかりでなく、全体にエロが溢れてるの。

例えば、キャサリンが嫁入りした先の義妹（？）イザベラが、手作り絵本をくれるんですよ。飛び出す絵本。
その絵本で飛び出してくるのが、薔薇とキノコだったかな？忘れちゃったけど、まぎれもなく女性器と男性器の暗喩なのです。

雨宿りのシーンもそうですよね。
雨宿りしている場所が男性器的な形状なんですよ。そもそも彼女たちは「濡れて」るしね。恋人も濡れる街角。

私が、色眼鏡でなくエロ眼鏡をかけて観ていたのかもしれませんけどね。
「3D眼鏡をかけると性的暗喩がピンク色に光る」という趣向だったら面白いのに。

てゆーか、3D映画ってどこ行ったの？
『山田孝之３D』（2016年）とか観たよ（＜『アバター』とかじゃねーのかよ）

賛否あるのもわからんではない

しかし、つまらなかったわけではありません。
私は『嵐が丘』に特に思い入れもないので、「あの原作をこんなにしやがって！」という感情もありませんし。
なにしろ、メキシコとか日本舞台のバージョンしか観てないんだから（笑）

丁寧な作りだったとも思いますしね。
主要人物が、後にあんな「感情」になっていくための伏線は、子供時代のエピソードにきちんと用意されている。
使用人のネリーなんか、ヒースクリフが来る以前は一番の仲良しだったわけですし。
「ワンワンプレイ」のイザベラだって、元は「ロミジュリ」に憧れる恋に恋する少女で、上述した性器モチーフの飛び出す絵本を手作りしたりと、「堕ち体質」の素地を描いている。

ただねえ。ヒリヒリもしないし、エロくもないんだ。
エロい「行為」と「暗喩」は満載なのにね。
おそらく、このイギリス人女性監督のエロ回路と、この道数十年の卓越した私のエロ脳の波長が、合わなかったのでしょう。
「ヒリヒリしない」に通じるんですが、背徳感がないんですよ。

トリュフォーの『隣の女』（1981年）が観たいなぁ、とか、
いっそ『エマニエル夫人』（74年）みたいな解釈にすればいいのに、とか
アレクサンドル・ソクーロフの『ボヴァリー夫人』（89年）はなんであんなに面白かったんだろう？とか、
そんなことを考えていました。
あ、『武蔵野夫人』（51年）っていう溝口の映画もあるな。
夫人の破壊力すごいな。

（ちなみに『嵐が丘』原作はイギリスで1847年刊、『ボヴァリー夫人』はフランスで1856年に初出。小説が娯楽の中心だった時代、人妻不倫ものはただのエロではなく、「女性の地位と自由」というテーマも含んでいた気もします。気がするだけかもしれません）

マーゴット・ロビーの「嵐が丘」だったから

なんとなくですけど、バービーやトーニャ・ハーディングだったマーゴット・ロビーが、あんなふうに「堕ちる」ようには見えないんですよね。
彼女が場を制圧して君臨しちゃうんじゃないかな？
例え相手がフランケンシュタインの怪物だったとしても。

（2026.03.01 新宿バルト９にて鑑賞　★★★☆☆）