モーツァルト❤️バッハ / メリスマ殺人事件/コルタのリズム 【2026/4/4(土)聖土曜日🎵今日のバッハのカンタータは?】

今日は聖土曜日。聖土曜日について，wikipediaには以下のような説明がありました。

というわけで，今日のためのバッハのカンタータはありません。代わりに以下の翻訳記事で紹介していたモテットから1曲紹介します。

"Singet dem Herrn ein neues Lied" (主に新しい歌を歌え) BWV 225 は，1789年にライプツィヒのトマスシューレ(Thomasschure, トマス学校)を訪れたモーツァルトのために，バッハの弟子で当時トーマスカントールだったドーレスが演奏した曲です。

モーツァルトはまだ10歳にもならない1764年にロンドンに行った時，バッハの一番下の息子ヨハン・クリスティアン・バッハ (Johan Christian Bach)を訪問し，半年近く作曲の指導を受け，生涯尊敬していました。クリスティアン・バッハのソナタ op. 5, no. 3 をちょっと冒頭だけでも聴いてみてください。モーツァルトの音楽がこの世に突然生まれたのではなく，クリスティアン・バッハの影響が極めて大きいことがわかると思います。

IMSLPによるとこの曲を含む「6つのソナタ集」は1765年頃に出版されています。一方，こちらはモーツァルトのソナタ K.333 です。こちらは1783年から1784年頃とのことです。

ちなみにですが，クリスティアン・バッハとモーツァルトの関係の話はこちらの講座で知りました。

さて，1789年にライプツィヒで大バッハのモテットBWV 225 を聴いたモーツァルトは大変感激し，さらにバッハの書いたモテットの楽譜が一通り保存されていると聴いて大喜びして写譜を持ち帰りました。

さて，そろそろ BWV 225を聴きたくなってきましたね? その前に冒頭の楽譜だけでも見てみましょう。(楽譜はいつも IMSLP にお世話になっています)

二重合唱ですね。出だしから"Singet!"「歌え!」と始まりますが，この歌詞で合唱隊１は旋律を，合唱隊２は四分音符で基本的なリズムと和声を作ります。

合唱隊１が4つの声部で次々と歌い出すことで，歓喜に溢れる様子が表されています。また，"Singet"という一単語を長〜く伸しています。昨日の記事でも登場したメリスマ(Melisma)と呼ばれる表現技法です。

8分音符と2個の16分音符で構成するリズム("-- - -")はコルタ(Corta)と呼ばれるフィグール(音型)で，喜びや躍動感を表現するのによく使われます。以下は，シンフォニア12番の例です。

反復することで動悸を感じさせて憂いや緊張感を表すのに使われることもあります。以下はシューベルトの「死と乙女」の二楽章の例です。初めのところだけ聴いたら，聴き惚れる前にこちらの記事に戻ってきてください。

話をBWV 225 に戻します。上の楽譜をスクロールしてご覧ください。6小節目からは二つの合唱隊による8声の旋律が入り混じる形になったり，さらに次ページ以降でも役割が分離したり交代したり融合したりと，素晴らしい空間音響効果を作っています。

以下の楽譜は少し進んだところです。絶叫ポイントがあります。上から2段目の出だしの歌詞は"Rei --------------------------"とこのページが終わってもまだ続きます。おまけに16分音符で無茶苦茶忙しいです。ちなみに次ページの2小節目まで続いてます。殺人的メリスマです。合唱団だとみんなで息継ぎのタイミングをずらして歌えますが，一人だと死んでしまいます。ここで凶器として使われている単語は歌詞"sie sollen loben seinen Namen im Reihen" (汝ら，列をなして御名を讃えよ)の"Reihen"(列)の部分です。無茶苦茶長い列です。ディズニーランドの「3時間待ち」といったところでしょうか。

また，上の1小節目の他の歌詞を見ると"mit Pauken und Harfen" (太鼓やハープを持って), "Singet dem Herrn ein neues Lied;" (新しい歌を主にむかって歌え) などと口々に歌っていて，もうテンヤワンヤの宴会状態です。モーツァルトはこのようなバッハの技法を研究してオペラに生かしたのかもしれません。以下は「フィガロの結婚」の第二幕のフィナーレで7人が歌うシーンです。

もうこのくらいにして，本命のBWV 225を聴きましょう。

差し迫った発表会が2つあるのに，この記事を書くのに今日一日つぶしてしまいました。。。まずい。。。